缘 起

　　许多拍卖会上的赝品伪作阻挡了众多投资者和书画爱好者的脚步。近两年，为了吸引更多的参与者，一些拍卖行在拍卖时喊出了“书画保真”的口号。然而，我们看到，在拍卖行呼喊“书画保真”的同时，伪作赝品并没有消失。保真的意义何在？这是艺术品交易的幌子还是拍卖行业一种自律？当“书画保真”成了一张随意可打的“牌”，它的积极意义和消极影响又是怎样的？

　　关键词释义——保真

　　“书画保真”——所谓真，指书画家的真迹。书画保真即由拍卖方承诺所有作品均为真迹，如果画家本人或是有权威鉴定专家提供书面材料及可靠证据证明此作品系伪作，卖方将无偿退还买家全部成交款及佣金。它是书画出售方为广大书画消费者提出的一种质量保证方式，目的是让广大书画爱好者买得放心。

　　书画买卖存在很大的风险，而其中最大的风险来自于字画的真赝，一纸千金的背后往往有一张废纸的风险。在巨大的市场利益的驱动下，“真假难辨”成为中国当代艺术市场最大的软肋。赝品的泛滥阻挡了众多投资者的脚步，为了解决这一问题，吸引买家重新回到拍卖场上，一些拍卖公司祭出“保真”概念，书画“保真”的概念应运而生。

　　新闻链接

　　▇2001年6月，杭州某拍卖公司拍卖的名家书画，率先进行“保真鉴定，实现书画投资的零风险”。这场保真书画拍卖有250多件元代以来的名家书画进场拍卖，总的估算底价约500万元。据介绍：书画保真拍卖的主办单位从作品征集阶段便严格把关，请来专家对送拍作品进行审定，将赝品、劣品一一剔除，确保参拍作品的“真”。在此基础上，举办者还作出承诺，竞买人如果认为拍品有问题，可以请其他鉴定权威鉴定，凡能举出依据的皆予以退货。此举被称为是全国书画拍卖保真之先河。某国家级大报称其“‘保真拍卖’最值得称赞的地方是卖方主动为买方把好质量关，其意义就不仅在于遏制假冒伪劣，更有利于社会信誉度的提高以及市场机制的完善，值得倡导。”

　　▇2002年以来，山东某拍卖公司以“保真收藏”、“大众收藏”为出发点，推出数场书画保真拍卖会。但在此之后的一次拍卖会上，有一幅被行家认定为是赝品名画引起人们的强烈关注，事情不了了之。

　　▇2004年9月，上海首场书画“保真”拍卖会由上海某拍卖行主槌。

　　▇2005年6月，北京迎来首场书画保真保退拍卖会。北京某拍卖公司推出“当代名家书画保真保退拍卖会”，承诺“买家在购买拍品３个月内，若出现由画家本人否定，或是由中国收藏家协会认可的书画鉴定团中任意两名专家联名认定为非真品的情况，公司都将无偿退还买家全部成交款及佣金。”

　　▇江苏省一拍卖公司，在2006年初举行的中国书画迎春拍卖会上，许诺所有新金陵画派作品都是保真拍卖，并附有鉴定证书。

　　众家评说“保真”

　　保真并非绝对

　　王彦朝

　　瀚海艺术品拍卖公司副总经理

　　我觉得保真这个问题是相对的、不是绝对的。对于在世画家，我们可以直接从画家手中取得作品，这个保真是绝对没有问题的。而对于古代的书画作品，你要做到保真就比较困难，并没有什么方法能绝对证明它就是真的。我认为，保真的提法并不科学。但对于有些画廊提出的对艺术品保真的承诺，我个人认为这种方法是挺好的，至少可以给买家以信心。比如说我到一个画廊去买东西，如果画廊告诉我买的东西若是假的可以退还的话，这就给了我很大的购买信心。同时这也是画廊向着良性发展的一个契机。

　　具体问题具体分析

　　朱军

　　浙江南北拍卖有限公司总经理

　　保真这个问题还是应该和拍卖公司的具体情况结合起来看待。现在很多拍卖公司都通过一定的方式来吸引市民投身到艺术市场中来，但是因为市民对于艺术市场的具体情况并不十分了解，如何吸引市民入市便成了拍卖公司关注的问题。在这样的情况下，保真起到了“杠杆”的作用。但是艺术品的鉴定又存在一个时间上的问题。相对来说，现当代艺术品的鉴定工作要比鉴别古代的容易，而且也具有说服力。在这样的情况下，买年代相对久远一点的艺术品如何才能让顾客满意呢？一般采取“一旦

　　发现是赝品可以退还”的方式加以运营。也就是说顾客买回去的艺术品在规定的时间内发现有问题，并且能够出示这件艺术品为赝品的证据，我们将退还买金。但是，这只是方式，一种相对的手段。

　　保真的尺度

　　杨金仙

　　六和文物会所常务副总经理

　　现今，越来越多的拍卖行都打出了保真的招牌，随着保真理念的推出，更多的艺术品购买者被吸引到艺术市场中来。同时艺术品的保真也确实让购买者在购买艺术品时更加放心。对于现当代艺术品的保真还是能做得到，然而鉴定民国时期之前乃至年代更为久远的艺术品就有一定难度了。鉴定是一项要结合个人风格、时代风格以及纸、印等多个方面的学问。保真作为一个概念，在掌握的尺度上面有紧有松。比如说是我自己买画时，那掌握的尺度肯定是要紧一点。对于近现代画家的作品可以现场看画确认，因而能在一定程度上对作品保真。前段时间我们组织了一个拍卖，在拍卖前画家的作品我们就让他们本人亲自看过，大家看过以后都没有任何异议，这样就做到了一定程度的保真。

　　保真的风险

　　徐银森

　　中国美术学院教授

　　现在越来越多的人投入艺术市场，自然就会牵扯到鉴定保真问题。因为很多人对书画艺术感兴趣，但他不知道是好是坏是真是假。有的人不懂但是也会在拍卖市场中举牌，这样是很不理智的。最重要的是，书画的真赝究竟谁说了算？许多人一定会以为，画家本人及其家属可以说了算，实际上并没有那么简单，有的书画家在看到自己作品时也会出现难以辨认的情况。谁在鉴定方面内行谁就是专家，这是我的看法。书画大家未必是鉴定家。况且有些时候很多书画家对自己的作品会昧着良心说谎。所以，“保真拍卖”最主要的风险就是（在世）艺术家的道德风险。

　　艺术品的“真”与“伪”

　　朱益

　　国家注册拍卖师

　　保真问题，国外的拍卖行做得好一些，比如苏富比和佳士得他们有完善的监督机制、良好的市场秩序及成熟的购买群体。而今天中国艺术品市场出现的“保真”状态，恰恰反映出了监督机制的不完善、购买群体的不成熟。近年来，艺术品经销商（画廊、拍卖公司等）都开始采取各种各样的保真承诺。其原因是因为目前的市场上“仿作泛滥、赝品遍地”。而许多买家本身对艺术品的鉴定水平不高，所以要求经销商保真措施，经销商也同时高举“保真”牌来盈取更多的客户。但艺术品由谁来“保真”呢？由于不同专家的鉴定意见往往是各不相同。专家权威性的“保真”又由谁来“保真”。

　　我们以书画来说，近代和现代的作品，可以请作者本人或作者家属、学生进行鉴定以取得保真。但古代作品呢？谁又能让入了土的古人自己鉴定，所以就只能靠自己的认识，自己不行就找专家，专家说“吃不准”就垂头丧气；专家说：“对”，就如中了彩券，逢人就说“某某说了，这是对的”。走了一圈，真正的“保真”就是把“宝”押在了专家身上。于是“保真”成了“保证”，经销商“保证”所经销的艺术品已经经“某某专家”看了，至于专家是在什么场合、什么心情的情况下看的也就不重要了。不管专家讲了多少，只要提到“这件东西还可以看看”就可以了。所谓专家应是在某一方面有钻研的，现在随着市场需求“专家”越来越金贵，有的“专家”成了“全科大夫”，有的甚至成了“神”，这是不科学的。“保真”本身是一种商家积极的服务态度，但于现在的艺术品市场，诚信的品牌，自律的操守，才是第一位的，看真与看假，很大程度上还需要买家自身眼光的不断提高。艺术品收藏特有的魅力，就是艺术品的“真”与“伪”历来就是一个说不清的话题。如果形成一个“全真”的艺术品市场，那就是一个纯商品化了的游戏场所罢了。

　　记者观察

　　书画拍卖本身就是一个“二手市场”，经过无数的买进卖出，作品在保藏流传过程中就有可能遭到人为、主客观的问题，这也增加了“书画保真”的难度。许多拍卖行称：委托方的担心多年收藏的作品如果与伪作、赝品掺在一起参加拍卖的话，价格上可能会差强人意，因此宁愿将作品放在“保真保退”的拍卖会上。

　　对拍品不作担保长久以来是艺术品市场通用的条款。当事人选择从拍卖会购买作品，本身就是基于对拍卖行的信任，既然拍卖行收取佣金按理应该保证作品的真伪，否则收取佣金的合法性就应该受到质疑；拍卖行对自己吃不准的作品参加拍卖时，必须特别告知，如未告知，一般视为真品。然而就算买家得以退还作品，对买家也不是完全有利。这一次你退了，下一次你就可能在拍卖中除名了，就算你有资金，人家也会有各种理由拒绝你参加拍卖。你的信誉、眼力也会遭到质疑。而退还本金的条件是必须有专家陈述指证书画为伪作的证据。因此画家的道德风险也是拍卖行面临的问题。连央视的艺术品“鉴宝”栏目中有些专家的看法也备受质疑。

　　“书画保真”被业内同行认作是作秀，有关专家也指出，“书画保真”实属无奈之举。世界上声誉好的大拍卖行也不敢从根本上宣称绝无赝品，再大的拍卖行也不敢声称永远不收进赝品。并且很多我们称为国宝的书画作品也可能是前人的一种“作伪”。解决问题的关键在于，一旦发现伪作赝品，拍卖公司以何种态度来对待问题，相关的法律法规如何来维护消费者的权益，如何有效地制约拍卖公司的操作和打击制假贩假行为。艺术市场的深浅度已远远超过了人们的想象。纵观国外的艺术品拍卖大致需经过三道程序：一是在拍卖前请权威的学术委员会进行鉴定；二是出具真品证明；三是在一定期限内允许调换。我们国内的卖家，应该借鉴国外做法，同时加强鉴定的辅助手段，做一些实效性的市场调控措施，避免艺术市场的空喊口号，对于书画购买者来说要切身有益。