我一踏进崔寿石先生的画室，就像进了“蟠桃园”：那颗颗玉桃鲜艳之极，毛绒绒的非常逼真，栩栩如生。而枝叶仍以金石意味十足的线条为表达语言，从而使画面具有力度美，整个画面在线与色的交融中充满了活力、生机。

　　寿石玉桃初得赵之谦、虚谷、吴昌硕、齐白石玉桃之启迪，后又受宋步云，田世光画风格调的影响，因此，以桃作为切入点，推动绘画艺术的发展，是他成功的选择。

　　他的玉桃画，来源于浓厚的生活并巧妙地与神话传说相结合。这源于生活、又高于生活的艺术效果，充满了时代气息。其玉桃，厚重中透着清丽，神韵自然，展现了时代新鲜感，令人心动。

　　“外师造化，中得心源”——艺术无止境，探索、进取，是先生遵循的一条法则；重复等于零，必须有个人的独特风格，努力开创自家崭新面目，是他的艺术实践追求。艺术除有流派的共性外，更要有独特的个性。他博取古今众长，大胆创新，走自己的路，独具胆识，独开门径，创出了自己的画风。

　　寿石笔下的玉桃画法，一改前人的勾勒添色、泼墨运笔，而采取了没骨新表现主义手法，重点突出了光与色彩的表现，充分运用了水的功能，巧用指法点彩，桃形明暗得体。画面整体毛绒绒的效果使人动容，别具一格，达到了理想艺术效果，给人以崭新的感受，观后舒畅而清新。他的玉桃被称为中国当今画苑中一朵奇葩、画坛一绝并不为过。

　　寿石画玉桃，上自古人，今至中外大家，皆找不到像他这样的画桃风范。像吴昌硕、齐白石等一代国画大师之桃作，广为世人所推崇、喜爱，更为崔先生所厚积。但青出于蓝而似于蓝，厚积只是重复；出于蓝而胜于蓝，才无愧于厚积之辛苦。

　　总结崔先生玉桃有以下几个特点：一是抓住了实质，写出了动人之处，显现了光的闪烁、色彩的流动；二是取其精粹，画出其生长的最美形态之神韵；三是突出了主体最具特性的美感，进行大胆的夸张、变形、意象化处理。

　　玉桃是他的成功之作，雅俗共赏，颇受广大群众喜爱，也深得专家们的高度赞誉。其作品不仅体现了齐白石大师的“似与不似之间”之韵致，而且还做到了姓“崔”不姓“齐”。潘崮教授说：“寿石先生画作既非八大，也非步云，其画法独特，耐人喜欢，新鲜爽意。”著名美术评论家陈传席教授心里话说得实在：“先寿先生画桃别具一法，形神兼备，胜似真桃，余每观之，即思食不已”。同时，我也很赞同邓野教授所言：“此桃画得生动有法，独创新面，可喜！可喜！”

　　崔寿石孜孜不倦地潜心探求，为攀登艺术高峰付出了艰辛的努力。在中国花鸟画中，他能自出新意，充分发挥自己所长和独特个性，一洗古人窠臼，创造了他人无法替代的艺术美，反映了新的时代风貌，丰富了传统笔墨技法和艺术风格，开拓了画坛新貌。

　　但愿寿石再作努力拼搏，快步冲刺，给笔下的玉桃注入新的活力、生机与生命，把更多更美的玉桃奉献给广大民众，祝愿大家都幸福长寿。