每个局部都要画得有内涵，又能与整体协调。一张画如果内涵不足，形式上就要更丰富，才有东西可看。 每画都力求有新的视觉形式。有人说黄宾虹的画每张都一样，是错误的。仔细看山自能解。画面整体感要强，视觉效果要突出，或白或黑或灰，或突出对比或突出调子，才不平庸。形要有力度、要明确，但不排除含蓄。    

　　气欲清、欲壮、欲古、欲厚、欲聚、欲醒、欲正、欲和，忌浊、忌弱、忌俏、忌薄、忌散、忌睡、忌邪、忌乱。

　　石涛画竹用笔骏爽，然失之太象、太熟。竹叶长长短短，一丛一丛层叠有致，节奏明显，多配以花木、土坡。八大画竹早年用笔方硬，晚年醇厚，组合极简，少枝干，多配角嵌于石间。内结构严谨而与外结构合而为一，常常内密外疏、内紧外松，视觉中心点常留空白，特别耐人寻味。板桥之竹早年用笔较为尖刻，晚年峭拔老辣。叶子组合呈一朵一朵，程式性较强，有如燕尾。有的单独成幅，有的配以石块，主体突出。齐白石画竹洒落自然，叶子形状多雷同。黄宾虹画竹妙在笔墨，却失之草率，恐不着意于此之故。吴昌硕、潘天寿之竹极佳。吴画有的略带浊气，潘画指胜于笔。