画家刘加军，北人也,自幼长于江南。所以笔墨呈江南秀美之气，但画风不乏北国爽朗之格。幼喜绘事,从《芥子园画谱》入手,攒三聚五、一石一木,根苗正养，不为旁道。后崇萧山任伯年、安吉吴缶翁，画技为之一变。伯年腕灵、缶翁气直，加军潜参苦习驽笔之技，竟二老风骨于己胸，人见其画谓之似噫。

　　其《罗汉戏猿》图，古木幽深之山谷，石上卧坐一红衣罗汉。有白猿两只，一只顽皮的想用力扳倒罗汉前的金浮图,另一只伏趴于罗汉的腿上。罗汉不知是关心白猿还是关心金浮图，睁目锁眉注目身前的白猿,岩间异卉奇花散发幽香，野枝杂柯承风微颤。画面静中寓动，背景深邃而富有层次。这件作品，给人一种关切存在而心外无物之感。伫立画前渐渐沉入作者创造的意境之中，如同体验夏日的清风、山林的深幽、心智的淡远，情绪会渐渐趋于静和。画中自然之美带来的不仅是视觉上的享受，更有自然和谐的意境给予心灵的慰藉，在画家创造的艺术世界获得精神的放松。

　　绘画应是艺术家性灵的自我表现，从而使其富有神奇色彩并极具张力。王维说：“形者融灵，而动者有心”。当今画坛的创新，无非是从题材上继续拓展内容，或者是从材料上曲尽其妙。而真正用传统笔墨和传统中国画理论来改变国画面目的举动几乎难以见到。所以最终在这个领域其实比的还是对传统修养的修炼。加军对此已立己目标，假以时日必树自家面目为画坛注目也。

　　从来多古意

　　可以赋新诗

　　评刘加军《罗汉戏猿》图

　　■朱 益