上世纪90年代以来，梁占岩画人物从写实描绘转向写心写梦，从描绘当代北方农民转向表现想象中的迷茫人群，先后创作了《乐手》、《大凉山人》、《天籁》、《红船》、《失落的风景》、《希望从每一天升起》等重要作品，笔墨风格也从勾勒与积画相结合的方式，变为一气呵成的写意。其用笔浑厚圆转，勾皴积泼兼施，风格强悍有力，直如韩羽所说“乃燕赵豪壮之气流注胸次、发于毫端”者。梁占岩善于用繁复的笔墨构置场面，喜欢把人物群像安置在特定环境尤其是阴郁的荒野之中，并力图以“随意生发”的笔墨进行描绘。但这“随意生发”有时像脱缰之马，缺乏必要的方向感和规范性，有时趋动之笔欲躁，繁复之笔欲散。笔墨如何与变形形象、精神追求相得益彰，并达到含丰富于单纯、纳规矩于纵意之境，是当代探索者面对的重要课题。