赵俊生送我一本画集，我暇时翻阅，十分欣赏。他的作品我常见。交往多年，北京美术界活动又多，大小展览和不时的书画活动，常见他舞笔弄墨。不过这次看他的画集却有全新的强烈的感受。因为画集收进的全是精品，是画家满意的足以代表其水准的作品，此集也把他艺术的各种探索、不同风格之作集中在一起，令我对俊生的画有个仔细端详品味的机会和较全面的认识。

　　看俊生的画是一种愉悦快活的体验，心情轻松而且耐人寻味，在他的画里有浓厚的生活气息，从那些三教九流的人物形象中流露出来，更难得的是那一种幽默感，不时地引发会心的微笑。这么些年我们的艺术中最缺少轻松的幽默的感觉，好像中国人不会和不喜欢幽默似的，多少画家一位比一位正经，画得吃力看得也累。我把赵俊生画集左看右看，心里忽然涌上苏东坡写的一段妙文：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折随物赋形而不可知也，所可知者常行于所当行，常止于不可不止。如是而已矣，其他虽工吾亦不能知也。”这是东坡自评其文的话。其中两重意思，一是他的文思泉涌，无论何时何地，文思涌动就落笔成文。二是文章开阖起止长短宽窄，一任其自然，所谓天然去雕饰，求得天工与清新而已。这些当然不是自吹，谁读过东坡文集谁就能体验到东坡文思之富如长江大河，是中国文化史上罕见的奇迹。至于“常行于所当行，常止于不可不止”乃是东坡独特的风格，其背后是伟大的人格、深厚的学养、活跃的思想和旷世的才华，千古文章此一人，学是学不来的。

　　把俊生的画和东坡的文章相提并论，并非我故意调侃俊生老友，也不仅因为画集里有很多画的是东坡的故事和形象。我的确感到，在艺术这个行当里，俊生真是才华出众，手上功夫真是了得，工笔、写意、人物、山水、花鸟、写实或抽象，样样来得、样样精通，借形容一个舞台演员的话叫“文武昆乱不挡”，真是“不择地皆可出”，真是“一日千里无难”。

　　据我所知，俊生的艺术才华属于家传。其先严赵松涛先生是天津工艺美术学院教授，国内著名山水画家；其兄敏生也有绘画天才，曾以优秀成绩考入中央美术学院。由此可知俊生秉承艺术基因无疑。他少年考进中央美院附中，毕业时赶上“文革”，进过“干校”当过兵，后在中国美术馆工作至今。多年艺术实践下过苦功夫，早年画连环画、插图等写实命题作品，既锻炼了手眼功夫，更增强了观察生活认识人生真像的能力。新时期以来中国画坛思潮迭起，流行画风纷纷亮相，对中国传统而且对每位业有所成的画家来说，既带来挑战，更带来机遇。中国画有了历史上空前的发展机会。画家创作的自由心态，他们在创作中对真、善、美的追求，画家的创作个性，最终得到各方的认同，应该说，每位当代画家都是新时期的受益者。俊生的艺术在这时期里有了长足的进步和突出的成就。上世纪80年代以来，以南京一些青年画家为首，尝试在随缘状态下以一种温润平和的心态作画，古人称“怡情养性”，现代人也要体验愉悦自己和观众的感觉，于是有人名之为“新文人画”，影响不小。虽然画家们风格各异，但心态比较接近。在许多以古代文人为题材的作品中，的确令我们有机会重温了中华文化里超越物质的素朴的精神，一种魏晋文人的调侃情调和道家思想的自由无为，打破了多年来凡涉及上层建筑，哪怕是文艺这玩意儿也是冷冰冰硬梆梆的面孔。赵俊生的水墨人物画在几次“新文人画展”中是很受注目的。

　　在赵俊生的水墨人物画里，我最欣赏他以苏东坡诗词为主题的作品，把近千年前的大文豪的精神气质，那一种积极入世笑对人生而又随遇而安俯仰自在的高逸潇洒的心性，用一种非常传神的笔墨形象和调侃幽默的味道画了出来。俊生笔下的东坡既不是空洞概念的符号，更不是任意涂抹丑化的形象，在《东坡咏梅》这件作品里，东坡的睿智洞达，都在微微一笑的生动形象和表情中传达出来了。画上题诗也选得好，是东坡咏红梅的代表名句：“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时，故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。”这画上选了后两句，但整体意境是极出色的。

　　俊生常以老北京风情人物为题作画，画得更为生动有趣，温馨隽永的幽默中隐隐的一种怀旧的怅惘的心情，这是—种从当年市井生活中留下的印象——上世纪50年代天桥、天津鸟市还有相当残留，又是从今天身边形形色色人等身上发掘出的人性特征，所以有趣、夸张、调侃、生动而又合情合理种种因素都集中在他的天桥人物中，都是些在茫茫红尘中讨生活，在欢乐后边的眼泪中混日子的艺人。这样的世态百相集中在巨幅《老北京风情图》里。这件宽达3．6米的作品，是俊生迄今描绘北京风情最为成功之作。在巨大的画幅中，时空、环境、人物、场景都经过分合重组，人们活动在不同的平台上，分分合合，明明是天桥场景，又画进前门大街大栅栏的商铺，远处还有前门楼子的身影。画面上包括了三教九流各色人等：摔跤卖艺的、唱大鼓书的、卖空竹的，当然还有各种小吃摊子。其中还有道具人力车骡马车辆等等，人物身份不一，表情各异，林林总总，不论远观近取都极尽活泼生动之能事。这些年来我有机会看了不止一件当代人画的老北京风情图，努力重现消失多年的旧北京风貌，但大多因为心里总有《清明上河图》作蓝本，拘泥于街巷掌故真实，艺术功力又逊于古人，大多不尽满意。俊生则以现代视角、现代人的审美和典型夸张手法，以人物性格特征为目标，淋漓尽致地表现众生相，形象各异，妍蚩分明，显尽画家本领。此外，俊生画了老北京嫁娶风情图及人物水墨写意画，都属此类，大都随意点染，逸笔所至十分传神。这里也不能不提到他还画有一批现代构成的试验性水墨作品，是他兴之所至参与当代水墨实验活动之作，表现了极大的随意性和探索性。有才如俊生者，玩玩形式点线面块构成，搞些色彩冷暖黑白软硬对比，应该不是什么难事。而赵俊生的智慧在于他只是一种随缘的参与，我却看到一种东坡式的潇洒随合与游戏消遣而已。

　　作为一位画家，赵俊生很敬业也很努力，1984年第6届全国美展中国画部分在南京开幕，赵俊生就有作品参加。其后每年国内国际重大展事，都有参与并取得骄人的成绩。如今他已跻身国内著名画家行列，但他多年来一如故我，始终一副谦和平易的态度，不张扬不自矜，在画家圈中实在比较淡泊，但是对朋友却是厚道热情，也就赢得了友谊和支持。

　　在我心目中，俊生的才华、能力远没有发挥出来，希望他抖擞精神，努力登上新的高度。

　　（本文作者为著名理论家、书法家、中国美术家协会中国画艺委会秘书长）