南国有嘉树

　　潮汕是一个地域概念，也是一个文化概念。潮汕文化系粤东原居民文化与中原主流文化相融，进而吸收海外文化，尤其是东南亚地区的某些文化成分杂交而成，历经数千年积淀，源远流长而特色独具。在地域上，特指韩江三角洲一带，以前属于潮州府治，汕头开埠后逐步发展为现代中心城市，称谓上也随之衍化为“潮汕”。杜应强的家乡澄海由过去的县改为现在的区，隶属汕头市。潮汕地区民风纯朴，百姓儒雅温敦。气候温暖湿润，植被茂密葱茏，尤以榕树为其风水特征，遍布城乡。

　　明朝大学士黄道周著有《榕颂》：“南方有嘉树焉，厥名曰榕。其枝则蹇产磅礴，含云垂条。其叶则凝黝重碧，经霜不凋……”榕树属桑科椿，产于我国南方，也广泛见于南亚各国。泰国榕树的叶子很长。菲律宾、柬埔寨、马来西亚也都盛产榕树。吴哥窟为榕树所掩埋、覆盖，致使这一世界建筑史上的奇观曾神秘地失踪过。广东新会有一棵榕树占地14亩，根连树，树连根，独木也成林。漳州市桥头村明代古城墙上有一棵榕树，连绵4华里，形成一道世界上绝无仅有的“榕墙”。

　　榕树四季常青，冠盖如云，以其实用性而大受当地居民喜爱。榕树气根尖端的生长点触及泥土或树干破损处得以吸收营养，长成根系，成为新树，可自繁成林，乃自然造化而极具观赏性，在南方城镇绿化中往往成为首选之树。

　　潮汕的村村寨寨，广大农村更将其视为“神树”，村前寨后常能见到古老的大榕树，守护着一方平安，它也受到村民的守护，民间流传着各种关于树的传说，甚至逢年过节祭以香火。

　　福州简称“榕”，市区内有榕树16万株。20年前我在福州见过榕树，难以忘怀，此次在汕头也算与榕重逢，自是欢喜。走在街头巷尾到处可见榕树。杜应强的家中也是榕树的世界，绿荫簇拥，满眼生机，爱榕、画榕、呵护榕乃先生平生所愿，其乐融融。

　　他的家有一个特别大的阳台，环绕着一间大画室，窗明几净，四季如春。阳台上植有多种花草树木，曲径回旋，如同园林一角，而以盆栽的榕树居多。有土生土长的当地榕，也有南来北往的泊来品。开紫花的叫苹果榕。最具装饰性、普及性的叫垂下榕，适宜盆栽，为各大酒店及旅游景点所广泛栽种。二十多年前，台胞回大陆探亲时带回一个新的品类叫黄金榕，现已推广普及，随处可见。杜应强见过几十种榕树。据悉遍布海内外的榕树有上百种。为加深对榕树的理解，他计划在一片山地上植榕成林，力求多收集一些品种，营造一个赏心悦目的环境，在其间安心画画，在心境上静些、再静些，并进而实现笔墨境界上至纯臻美。

　　采访中，他用浓重的潮州口音多次重复过一句话：“我这一生别无所求，有时间画画就行了，能把画画好就行了。”他的儒雅、谦和，待人以诚，给我以极深刻的印象和感动。既为当代名家，我们何曾听到有谁说自己画得不好，而他却一再诚恳地表示，我画得不好，还需继续努力。在他身上，典型地反映着潮汕文化之深厚涵养，也是他几十年来画榕、学榕所获得的人格收获。

　　拥抱潮汕大地

　　杜应强说一口浓重的潮州话，也知道外地朋友听起来吃力，只能歉意地笑笑，或借助笔和纸，写给你看。就其品格、秉性、气质，已逾耳顺之年的他也还是一张白纸呢，一脸纯真恬静的笑容，无染而诚恳，平凡随意，毫无名人的矜持感或傲慢气。他一生酷爱榕树，见过的大榕树有上千棵。越是大树越是宽厚，首先是俯首大地，然后才浓荫高擎，做人何尝不应如此呢。

　　“榕树画”确立了其绘画语言的个人面貌。潮汕大地的深厚滋养有益于艺术才能的极大发挥。我读他的作品，深感其成功源于热爱，对绘画的热爱，对家乡的热爱。他是无师自通，自学成才，能够走到今天，自成一家，名闻遐迩，全靠了执著与热爱，专心致志，满腔热情，风雨兼程，不改初衷。正如郭浩满先生所言：“他保持着一贯的平和心态，不逐名利，不作攀比，一直在自己的艺术领域里默默地耕耘，并从中寻找到人生的最大乐趣和满足感。这种执著的进取精神及对艺术事业的虔诚，使杜应强赢得了海内外美术界和收藏界人士的敬重。”

　　这期间，他有过各种各样的机会，到广州定居或是到北京发展，而家乡总能留住他，因其有榕树、白鹭、有潮州话，有海岛、山峦和小河沟，有无可穷尽的艺术构想、艺术热情。采访中他对我说，你要是能留下来住上几天就好了，体会一下潮州的山山水水，温润的气息跟别处就是不一样。

　　他的画便在寻找这种不同，表现这种温润。

　　在他迄今出版的20多种画集中，我打开由李可染题写书名的《杜应强山水画集》，所收作品依次分为“乡土田园系列”、“榕树与牛水墨系列”、“泉系列”、“海滨系列”和“综合系列”等。题材之丰富源于家乡风光之千姿百态，山水相依，画不完的锦绣旖旎，道不尽的挚爱之情。其优扬奔放的旋律美，扑面而来的清新气，足以令人陶醉，也足见画家对于国画艺术的独特理解和驾驭能力。

　　师法自然首先是热爱自然，在爱的沉醉中体会和美之音。作品《清晖》中大片苇丛随风摇曳，衬着一群白鹭，托起一轮明月，皎洁而硕大，把暖洋洋的辉光洒向苇塘，碧波荡漾，悠然而纯净。一群白鹭飞起来了，迎着月亮飞去，把人的思绪带向幽深而遥远的空间，去做如诗如画般的遐想。《红霞》之画面处理得多么美妙。红霞却是被一丛苇草，为瓦蓝绿碧、几近幽暗的底色所衬托，红就红个透亮，蓝就蓝到彻底，靠着强烈的色彩响应、辩证关系，形成画面之美感、特质，又有动和静的对比，强与弱的互衬。就是这样一片土地，即便是最不起眼的苇草也一样披霞着锦，美不胜收呢。

　　《秋涧细韵》是泉的漫不经心，随遇而安；《琴泉图》是泉的跌宕垂悬，琅琅水击；《胜似春光》有水彩画之清雅，有油画之浓烈，却也不乏水墨之韵味，技法服从于情感需要，而于无法中呈现上乘之法，那便是创作时的无我两忘之境界，浓墨重彩，一派恣肆；《泥香》之泥在哪呢？在于画面的潜台词里，其意趣全然押在一个“香”字上，笔墨交响，一团灿烂，香之极至，如见辉光……更有《秋高图》、《初晴》、《秋声赋》、《秋鸣》、《水光无限夕阳西》、《海恋》等，无不生机昂然，彩墨渗融。由此可见，即使没有榕树系列，仅凭其散发着浓郁乡土气息的抒情之作，杜应强亦不失为当代优秀的山水画名家。（下转第31版）