关良画的戏曲人物水墨画是他个性化的标识，不用签名也能识别。柔坚认为这是关良绘画艺术的一种美的境界，质朴而单纯，逗人喜爱。关良是个京剧迷，他熟悉剧情和人物分析，经过艺术的取舍提炼，以减法入画，画出各种人物的神采风韵。上世纪50年代中，有一次我和柔坚去天蟾舞台看周信芳表演的《坐楼杀惜》，周信芳以精湛的演技，将宋江的情绪变化表演得丝丝入扣，逐步将剧情推向高潮，我们都为之折服。后来我看到关良画的《坐楼杀惜》，画中宋江看阎婆惜的眼神中隐藏着杀机，神态逼真，出神入化。其他如《空城计》、《李逵见母》等都生动有趣，特别是他画戏曲人物的点睛，有“点石成金”之妙。剧中人的看、瞟、飘、盯、瞄等神态，画家用两点或粗或细位置不同的浓墨一点，便栩栩如生。我与柔坚相约，有机会时一起去看关良画戏曲人物。

　　1978年，深秋的一个夜晚，唐云在我家做客。刚用过晚餐，忽听得门铃声响，我急忙去开门，只见门外站着一位身穿深藏青中山装，发须花白，身材精干的长者。他左肩背着一只蓝色的大布袋，有浓重的广东口音。我觉得似曾相识，从气质看是个德高望重的老画家。我将他引入厅内，柔坚、唐云见到他，不禁大喜，呼唤道：“关夫子来了。”他们交谈片刻后，唐云趁酒劲，画兴大发，要我笔墨伺候。

　　我铺好毛毡，摆出纸笔等绘画工具后，唐云要关良先开笔，关良也不加推辞，从布袋中取出画笔，放在一旁备用。他铺平宣纸后，画了一个正在练功的鲁智深，右侧站着两个挤眉弄眼小泼皮。唐云看了心领神会，随手在中间画了一棵大柳树，两只可爱的小麻雀停在树梢上叫喳喳。关良称好说：“此画可题为《鲁智深倒拔杨柳树》。”

　　趁唐云休息抽烟之际，关良环顾柔坚的书橱，抽出几本介绍法国印象派画家的画册观看。柔坚向我介绍关良于1917年考入日本东京太平洋学院，是接触西方艺术较早的一位中国画家，是我国油画界的老前辈。他的油画受高更、马蒂斯等近代画派的启示，打破理性化的老传统，重情性的抒发，具有恬淡简括，画来自由的风格。柔坚与关良谈起，他的油画与水墨画各具特色，融会贯通，“你中有我，我中有你”。关良说：“其实画种的差异，只是艺术语言的区别，重要的是从内心抒写对国家对生活诚挚的感情。”

　　唐云抽好烟后，招呼柔坚和关良说：“不要再说什么马蒂斯、牛蒂斯，我们继续画画。”回到画桌旁，唐云先动笔，在画的左侧画了一根粗壮的桃树枝，上面结满了大红桃子，便让给关良。关良沉思了一会，在画的右侧画了一座小山头，又画了一个孙悟空从山头腾空跃起，去摘红桃，构思巧妙，形态传神。唐云连连叫好，“此幅画意是跳一跳，将桃子摘下来，画题《闹桃》。”在画画的过程中，关良表现沉稳冷静，不露声色，有时唐云说笑，我和柔坚哈哈大笑，而他只是微微一笑，唇不露齿，真是位涵养深、见识广的老画家。

　　此后，每当看到关良的画，我便想起关良在我家画画时的情景，心中充满喜悦。