许多年来,许江呈现给大家的是一个多义的形象:作为一位重要的学术组织者,长期担任上海国际双年展的艺委会主任,积极参与当代艺术的各种重大展览组织与策划,名列英国权威杂志Art Review评选的“国际艺坛最具影响力的100强”;作为一位博学深思的写作者,他出版了《一米的守望》、《视觉那城》等一系列文集,对当代艺术与文化征候做出许多缜密的分析研究;他是一位出色的言说者,不断在国际论坛上辨析当今艺术的焦点话题;同时,他又是一位教育家,作为中国美术学院的院长,他在艺术教育领域的构想和实践已经取得了令人瞩目的成就。当然,许江的根本“身份”还是一位画家,他内心深处的愿望,是在绘画中抵达文化的通境。
许江集观者、旅行者、思者、画者、写作者于一身,其绘画与写作,可以被视为是对当代技术-消费文化的抵抗与消解,是艺术精神在技术时代的坚硬现实中的一次次突围。
2006年6月15日10时,“远望:许江的绘画”展在中国美术馆隆重开幕。本次展览共展出他自上世纪90年代初至今创作的200余幅绘画作品,是许江从艺三十余年来举办的首次大型个展,也是对许江艺术面貌和学术之路的一次最集中的展示。是日上午,来自海内外的艺术界、学界同仁齐聚一堂,共同分享许江的艺术成就和思想经验,共同探讨绘画在当代的境遇及其抉择。本期报道节选刊出数位学人对许江的精彩评论,与广大读者共同分享。
悲歌可以当泣,远望可以当归。
思念故乡,郁郁累累。
欲归家无人,欲渡河无船。
心思不能言,肠中车轮转。
——《汉乐府·悲歌》
清人况周颐《蕙风词话》中说:“吾听风雨,吾览江山,常觉风雨江山外有万不得已者在,此万不得已者,即词心也。”然则此词心又何尝不是画意。
——许江《一米的守望》