考吾国绘事，古之评家，通画理，工书法，博学多识，亦擅文辞。故评画诗文，多为题跋，书于画后，珠联璧合。后之览者，读之不惟得其妙义，亦可玩味书法诗文之美，品茗展卷，其乐何如!西学东渐，已逾百年，硬笔取代柔毫，电脑更易硬笔，白话代替文言，旧诗变为新诗。故今之评家，多著文以评画，洋洋万言，打字立就，载于报刊，顷刻流传，鲜有兼善诗文题跋者。有之孙克学兄即其一也。克兄虽少为诗，而其文清明晓畅，如风发泉涌，故求著文者踵相接。而其书法功深，知者不多，故得其题跋者亦如星凤。一日，余造访于甜水园寓庐，克兄题悲秋《雪梨海岸图》引首方毕。但见大字擘窠，沉着痛快，含蕴深厚，更见其案头所书条幅甚多，大率无惊世骇俗之新奇，却多雄健遒厚之内美。乃相与论书，并及书画相通之道。始知其研习书法，已逾五纪，书画相通之理，了悟有年，其力倡笔墨，推动写意，其来有之，非浅学者流随人短长者也。

　　克兄学书，起步幼年，初从唐碑入手，始摹柳诚悬得其筋，继法褚登善得其体。后于颠沛流离中，读包慎伯《艺舟双辑》，转学北碑，尤醉心于《郑文公碑》。朝斯夕斯，亦对临，亦背临，由点画结构，而神采气韵，由刻意求工，而放笔直写。倏忽廿载，积学有成，渐形似而神生，得心而应手，新时期伊始，中年英俊无不考研深造，克兄亦重回美院钻研史论。其时也，书坛耆宿启功，受聘讲学，力倡墨迹，有师笔“不师刀”之论。学长朱公乃正，亦已返校任教，虽以油画著称，书法同为上选，每遇酒酣兴至，辄挥毫作书，出入苏、米、包容碑帖，功力深湛，才气纵横。克兄聆启氏黜碑之论，观朱氏用笔奔腾跳荡之妙，乃悟习碑过久，笔感呆滞，遂转临《书谱》草法，兼习襄阳行书。

　　《郑文公碑》，始艮终乾，一波三折，含蓄开张，雍容大度，包慎伯称其：“北碑体多旁出，《郑文公碑》字独真正，而篆势、分韵、草情毕具。”以此筑基，堂宇可造。过庭草法，虽有“千纸一类，一字万同”之讥，然宪章二王，工于用笔。妍润遒劲，先柔后刚。极笔势之变化，出姿态于规矩，破而愈完，纷而益治。襄阳行书，亦胎息羲献，旁采诸家，集古诸长，总而成之。自谓刷字，八面出锋，下笔迅疾，风樯阵马，沉着痛快，筋骨雄毅，神采飞扬，徘徊俯仰，尽态极妍。克兄以郑碑为体，以虔礼、元章为用，把笔临池，又已廿载。故积学功深，技进乎道，结字雍容严谨，用笔沉厚遒雅，寓圆于方，寓放于敛，每于规矩中见豪情，在儒雅中见气岸，不趋时，不作态，尚内美，无习气，虽非尽善尽美，自有阳刚中和之气充乎其间，宜乎有识者青眼也。余尝曰，世有书法未佳以书法名者，亦有不以书法名而书法佳妙者，孙克岂非后者欤!（作者为中央美术学院教授 博士生导师》 著名美术史论家）