欧洲行小记

　　2004年夏初，我随中国文化交流团赴欧洲一游，参观了一些大型或专题博物馆，与欧洲绘画巨匠的众多名作得以零距离相见，收获颇多。行程中，乘坐旅游大巴，穿越欧洲大半境域，感受了浓郁的异域自然与人文风情。归来时忆，笔之于画者，仅得两套《欧洲写生册》。

　　然而，这两套写生册。却不是当场所画，而是印象画，之所以名之为“写生”。意在强调我的写生观。

　　我以为写生者，写所见之万物生意，而绝不是照葫芦画瓢式的写“死”——机械再观。君不见，今日之写生，在社会画家早已不为，为啥辛苦，聪明人不屑之也：在院校则写生已成重要课程，然其写生，味同照相，迹近摹仿自然，与照相机争功，或失写生之真义。以为对自然之摹仿再现便是写生，何误会之深也，万物之生意，乃写生之端的，写模特则形同槁木、面如死灰、呆头呆脑，生之何在?画山水则叠床架屋，笔上加笔，墨上堆墨，照抄自然而专事摹仿，亦生而不生矣。

　　我之凭印象而画欧洲，皆铭心听见，意象殊深之景，归来笔以追之，故仍以写生视之。

　　欧洲自然景观，其令人难忘者，原野也。那种阡陌纵横、丘陵起伏，一片茵绿的欧洲原野，是我以前在国内见不到的美丽。作为丘陵地貌的欧洲，此一特点十分突出。再者，欧洲植被就如一个大花园，草木森茂，满眼青葱，车行公路上，时见麇鹿闲淡游憩，大为感叹!

　　古城堡与城镇风情，给予我的印象亦深。在欧洲，所有的文化历史都与城堡有关，然而，作为游客，不能深入其中，只能浮光掠影，略记印象，我以为我的写生，不失为一种概括取舍方法，它们不具体，却典型代表了欧洲风景。

　　用中国毛笔和水墨来表现欧洲景色，在我是第一次。古人曾有“高墨犹绿”一说，看来，以墨代色，黑而不为黑，古人知之殊深。因此，我此组画未设色，然而，异域味道或已有了，不必着红点绿，徒事增华。再事色彩，也无法与油画相媲美，反致舍长用短，空贻东施之讥。

　　想到莫奈、塞尚，凡高、毕沙罗、西斯莱以至列维坦辈之油彩名迹，深以为中国画只能以哲(玄)学化的黑白——水墨色与之别开洞天，此事古人未做，有待今人顿时变而随潮流，以开阔之胸怀与丰博之眼光，阐扬古法，而革新艺术，光大笔墨世界，不仅为迂曲之笔，不仅作四歧之木，三面之石，放眼环球风物，却凸显水墨之韵，良可努力而已。

　　因之遐想，若八大、石涛见欧洲风景，必当别开生面于其画，若白石、宾虹老人游欧归，或亦当多有佳作异构而供高眼享受不尽!