从古朴厚重的朱红色大门穿入，走在黛瓦粉墙、茂竹修林之间，现代的元素从古代的血液里不断地溢出，不知道是今人回望历史的感动，还是古代贤达应变时间隧道的兴奋，如果不是进门时的 “苏州博物馆”五个大字提醒，谁又能知道我们在触摸历史还是眺望未来。

　　——题记

　　由贝聿铭执掌打造的苏州博物馆新馆位于古街区，毗邻世界遗产拙政园和全国重点文物太平天国忠王府。这一区域是苏州古城区吴文化氛围最浓厚、古城原貌保存得最好的一角，也是苏州旅游景点比较集中的地区。苏州博物馆新馆在选址之初，就和当年贝聿铭设计卢浮宫扩建工程、中国银行大厦等建筑一样，引来争议一片。因为几乎是“镶嵌”式的限制，新馆遇到的最大难题就是如何在这样一个毫无回旋余地的寸金之地，既要保护古建筑的完好，又要保证周边道路的顺畅情况下围桩施工。当初有人建议在拙政园增添灯光与新馆遥相呼应，却立即被贝老当场拒绝：“不能碰拙政园一根毫毛。”

　　为了解决这些问题，贝聿铭闭门谢客，阅读2500年前的“平江图”、大量的唐诗宋词和昆曲曲谱，参观了苏州博物馆上万余件馆藏文物的分类资料……他还聘请了美国大都会博物馆陈列专家、建造世贸大楼结构工程师、卢浮宫建筑噪音专家、中国古建筑和文物专家为顾问，一起出谋划策，共同完成了这座借鉴苏州古典园林风格，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，继承与创新、传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。

　　作为一座新时期的博物馆，中国传统屋顶并不符合其恒温恒湿等特殊要求，贝老充分考虑到了这一点。石片屋顶的设计，有效解决了传统建筑的采光问题，将自然光线引入室内。虽然屋顶看似简单，其实结构非常复杂。从石材层往下数，还有金属板、木板、保温板、钢体结构、面板、吊顶。而特别的是，博物馆屋面泄水不再全部依靠传统的瓦楞铺流排出，而是通过屋面将雨水渗透至金属板，借助金属板的泄水系统处理滞留积水。难怪建筑工人在做屋顶的时候曾传出这样一句话：“做贝老的作品，就像是用钢筋水泥绣花。”

　　苏州博物馆新馆按照贝聿铭自己说法是一种对矛盾整合的挑战。贝聿铭总结新馆设计思想时，用了这样12个字：“中而新，苏而新，不因循，不割裂。”所以，他在移植一株老藤都要从当年文徵明手栽紫藤上嫁接；他希冀“在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华”。所以他在粉墙之下独创高低错落的石片假山，“以壁为纸，以石为绘”；他曾说：“园林要有另外的风貌，但源头还是中国文化，”所以他在朦胧的江南烟雨笼罩中，将米芾山水画加以立体呈现，远远望去就像是连绵不绝的山峦将新馆与拙政园相连；他还说：“建筑要走新路，要有变化，否则建筑就没有发展。怎么既往新走又能与传统融合？那就是用现代材料达成与传统的协调，形体的整体性非常重要；”所以他让苏州博物馆新馆本身成为一件展品，展示中国传统文化和现代建筑艺术的和谐之美。

　　出身于苏州狮子林贝家的贝聿铭，18岁赴美，但儿时的假山、石桥、池塘和杨柳铭记在心。岁月流逝，容颜已老，但洋装之内的一颗中国心始终跳动不息，苏州博物馆新馆正是这个无法静止的悸动。限制与突破、建筑与自然，东方和西方、传统与现代，空间与光影、材料与技术是贝聿铭一直孜孜研究的课题，贝聿铭最终用和谐获得胜算。苏州博物馆新馆正是这个胜算的结晶。