从古至今人们都爱虎，虎画也成为传统的画种之一。但古代的动物画家崇尚传神，对动物的解剖结构未能充分认识，以至于画出来的姿态缺少变化，动态生硬，主要是当时缺乏观虎的条件，现代许多画虎名家，在造型、解剖和技法方面已大大地超越了前人，补充了前人的不足。如现代画虎名家张善子为画虎，一生亲自饲养二虎，长年为伴，日夕观察其习性。

　　名家画虎，技法各异，有工笔、写意、工写结合画法，笔者常以工写兼之造虎，颇能曲尽其雅俗共赏之效果。工写造虎大体可分7个程序：1、勾形皴斑；2、渲染阴凹；3、随虎设色；4、浓墨勾斑；5、起用白粉；6、丝画毛丛；7、眼眉须鼻。

　　勾形皴斑。用硬柔适度的加健大白云笔，在生皮宣纸上用淡墨勾好虎的大体轮廓之后，继用干、湿、浓、淡、虚实相济的长短粗细线条勾勒出虎的体态动势，紧紧抓住虎的大结构；头颈部、躯干部和最灵活的尾部，皴出虎的斑纹。接着认真、仔细地勾画出虎的面部表情，口形的张合、鼻的皱缩、眼的顾盼及耳朵的三方位变化。

　　渲染阴凹。据虎的结构，渲染出阴凹部分而形成体感。特别是头部的眼睛、鼻子因喧啸而形成的皱缩形状。口腔及喉部要从淡到浓，迭次染之。染时用淡墨或淡墨中加入少许赭石渲染。

　　随虎设色。因虎的品种不同，虎的颜色是随季节变化而橙黄深浅各殊。通常画虎设色以藤黄4份、赭石4份和朱砂2份加水调匀至清稠状即可。在染色之前先用清水把虎的白色毛区部分（眉间、耳朵、吻部、上下颌、腮颊两边的白毛处、胸腹、四肢内侧、脚趾、尾端的三分之一处）打湿，然后顺着额、鼻、面、颈、背腹、四肢外侧、臀、尾笔笔相衔接，用调好的虎身之颜色顺此染之，运笔方向依顺着虎之动势、结构，尾部颜色越向基部越淡，背部不染满，这对表现虎的体感大有好处。再用染色之笔蘸一些刚才画虎之色，略加少许藤黄饱和清水，把已染在虎身上的颜色与打湿清水的白色毛区部分糅合均匀，使之浑然一体，且把刚才未染满之背部空留之处，用此淡色染满。

　　浓墨勾斑。用略秃锋狼毫笔蘸浓墨，沿着已皴好的斑纹笔痕，用中锋复写填皴之，浓墨勾皴运笔时应有虚实长短、轻重、急缓的变化。此外，在腮颊两侧的白毛处，胸腹、尾端处应用不同程度的淡墨写之，这对表现虎毛质感有好处。此时墨色已交融，再用清水打湿白色毛区，用浓墨复写白色毛区的斑纹。

　　起用白粉。在清水打湿的白色毛区部分，先用稀释后的白粉染满湿处，继用浓白粉细细丝画出白毛的感觉来，用秃狼毫笔蘸白粉破锋写之，顺着白毛丛的长向写出，白粉有先淡后浓之分，自有松散丛毛的质感。

　　丝画虎体毛丛。顺着结构，掌握好皮张毛丛的长向，骨骼起伏凹凸、阴阳虚实，用画虎之色加墨少许，用秃锋狼毫笔破锋而层层交叉丝剔画出，须整而不齐、疏密相间，活而不乱，紧随结构，着重虚实。背脊、肩胛、颈项、四肢加重层次，虚处则意到笔不到，随意淡写。

　　虎的眼睛、鼻孔、胡须、眉毛、口腔的着色应备加小心。眼的着色，用藤黄加入少许白粉染眼内部，内眼角点用少许橙黄，外眼角用少许墨绿点染，使藤黄与之渗润，中间淡黄部分更显明亮，使之目光炯炯。黑眼珠中间留空白小点，此为亮光，传神之光。鼻的着色，用朱砂加少许胭脂染鼻孔暗部，朱砂加少许白色染鼻孔外部，留出受光部。口腔、舌可用曙红加朱砂染之，与鼻子形成冷热对比。虎须在上颌黑色点痕上用浓白粉勾画三四排，一与四两排须短，中间两排应长些，用笔须健苍肯定，着笔有力。虎须最长与虎身宽成正比，眉毛则用浓白粉勾之。按以上程序画成之虎，还须细心收拾整理，才能颇尽美善，雅俗共赏。

　　要塑造一个生机勃发栩栩如生的老虎形象，须从观察、写生、摄影、搜集资料着手，运用解剖知识和动物运动规律，来研究虎的身体结构，并藉用模型，模拟动物的活动解决高难动作和透视关系，熟悉虎的习性，力求达到造型、动态准确。在刻画虎的威严、勇武的同时，虎作为艺术形象已是拟人化，其情感、意境，皆乃作者形象思维之反映，并非虎之自然属性，才能体现出时代的精神，民族的特色，自己的风格。