300个展位、5万5千名观众，100架私人飞机，3亿美元的交易额……号称世界艺术市场风向标的巴塞尔正在缔造一个狂热的艺术神话。

　　其实，作为当今世界艺术品市场的主要形式，近几年此起彼伏的艺术博览会早已为中国观众所熟悉。其主流操作模式正是根据1970年举办的巴塞尔艺术博览会的模式发展而来。到今年，巴塞尔艺术博览会已经整整运作了37届。作为世界排名第一的艺术博览会，巴塞尔一直以其严谨、高标准甚至苛刻的准入制度闻名。每年6月，大批的艺术机构、艺术家、艺术爱好者、收藏家以及媒体蜂拥而至。莅临博览会的艺术收藏家竟至数万人。毫无疑问，这些不断创新的数据不但展现了巴塞尔的财富和权力，也刺激我们不得不重新审视这个人口还不到20万，半天就能走完的瑞士小城。

　　中国与巴塞尔的第一次结缘应始于2000年第31届巴塞尔艺术博览会，来自上海的香格纳画廊作为第一家中国画廊参展。尔后，在博览会上见到中国当代艺术的身影依然不是一件容易的事情。今年，中国进入巴塞尔的也只有两家画廊，一个是与瑞士麦勒画廊合作的北京艺术文件仓库;另一个是由瑞士人在上海开设的香格纳。在这样的世界顶级艺术现场，中国当代艺术的出场情况多少令人感觉遗憾。

　　但通过今年巴塞尔艺术博览会的官方网站和画册的介绍，来自重庆的艺术媒体《当代美术家》凭借对当代艺术的关注，以及为当代艺术不断推荐新生力量，作为博览会的合作媒体得到了特别的邀请。不仅拥有自己独立的展位，而且杂志也会在巴塞尔艺术博览会的官方网站和宣传中得到大力的推荐。这本有着20多年历史的艺术杂志成功进入巴塞尔，得益于不断将中国当代艺术带入国际视野，并频繁与国际各大艺术媒体的互动，拓展中国当代艺术的新平台的创刊理念。

　　作为一个浓缩展示中国当代艺术的“纸上美术馆”，这样的出场关系着未来艺术的发展方向，因为世界各地最有权威性和影响力的艺术杂志，都将同台“演出”，它们的到来，带来了各个国家和地区最新的艺术咨询和动向。不仅如此，这些从同类媒体中脱颖而出的艺术杂志，在这个世界最顶级的博览会平台上，也展示着他们的艺术取向和自己年轻的艺术家资源——而这些，恰恰是国际艺术舞台即将可能上演的新历史。

　　中国艺术媒体的出现，能够集中展示中国当代最有代表性的艺术活动、艺术机构和艺术家，同时通过对中国当代艺术中那些真实个人和事件的再现，为更多的中国艺术家搭建起一个与国外艺术机构、策展人、收藏家、媒体……进行沟通和交流的平台。艺术媒体在当代艺术发展中的定位已经从以前单纯的艺术活动记录者、报道者逐渐转变为艺术活动的积极参与者。随着现代传播技术的飞速发展，艺术媒体对当代艺术发展的作用力将越来越大，进军巴塞尔，称得上是一次具有突破性的重大学术活动。在展览风靡、艺术市场火爆的时代下，《当代美术家》发挥了现代媒体的力量和作用，为中国当代艺术开辟了一种及时、多元、快捷的暂时渠道，这无疑是对中国当代艺术和文化的又一个闪亮点，一次有效的推动。