丙戌之秋，缘钱绍武先生推荐，知无锡乡间有画翁朱枫。朱枫弟子孝林君复寄来些资料，读文观画，眼前时或现出一片红灿灿的霜林，其中有一株饱经风雨的老树自在地摇曳于林间，无拘无束，啸吟自如，此即后学心目中之朱枫翁吧。其实，枫老乃现实中人，他早年于上海华顿洋行锦华服装公司学习西画，事图案设计六年。抗战期间，洋行倒闭，归乡耕稼，仍嗜画艺不辍，复于江南画院修中国画二载。之后任教于中学、师范，尽美育之职责，兼事人物画与剪纸创作，以期与社会、时代同步。不意横祸飞来，被错划为右派，“文革”风暴又险遭家破人亡，被迫下放劳动。至1975年始复教职，不久即退休家居，躬耕砚田，以笔墨自适，寂寞于世，不欲人知，艺事反得升华。    ．

　　枫老晚年，远市廛尘嚣，沉潜艺海，于古仰八大之高简、徐渭之豪放，于今慕朱屺瞻之苍拙，于外喜凡高、马蒂斯之激情，遂吐纳古今中外写意艺术之得失，渐成自家风神。其画出于真情，发自心源，时以狂草笔致挥写万物，构思立意多言外之味，气脉动势若有风助，造型似又非似纯为意象，乃真知写意者。近年老笔纵横，时有模糊之致，此正写意之化境。郑板桥有“难得糊涂”之慨，以此论艺，实有笔墨分明，未臻浑沌之叹。枫老或有感于此，悟得其中禅机，遂遗去机巧，意冥玄化，得心应手，自然天成。中国画写意之“写”有多义，不仅为书写之写，亦有宣泄之“泄”、倾泻之“泻”诸义，枫老之画即属倾泻情怀之作。唐代张彦远曰：“运思挥毫，意不在于画，故得于画矣。不滞于手，不凝于心，不知然而然”，又有“风趋电疾，意存笔先”，“虽笔不周而意周”之语，皆为“写意”美学之至理。

　　冯其庸、钱绍武先生获观枫老作品，兴奋不已，不仅襄助展览、出版事宜，且赋诗、题辞阐发中国画写意美学。冯老题诗曰： “平生参透笔头禅，墨阵纵横已忘筌。悟到狂花本禅意，出门一笑大河前。”钱老复拈出“狂花”之典出自宋代邓椿《画继·杂说》引苏东坡论画诗：“始知真放本细微，不比狂华生客慧。当其下笔风雨快，笔所未到气已吞。”笔者读罢亦获益良多。当下画坛或急功近利，或造作肌理，繁采寡情，已非“心画”。枫老之画，寂寞于市场，远避于名利，纯真情之挥泻，此真正中国画写意艺术之表现，堪似一叶动人心扉之红枫。