无论从事何类艺术，音乐、舞蹈、美术、书法……只要是杰出的艺术家，都有一种共同的追求：去揭示与创造世界新的美。艺术作品所揭示的美越新、越多、越美，其品格就越高，历史价值也就越大。因此，在崇尚创新的这一理念上，优秀的艺术家和优秀的科学家历来心气相通。

　　纵观古今书法家抵达创新的方法，约有三类：

　　一是师法自然。如张旭顿悟于“担夫争道”，颜真卿将笔法类比于“屋漏痕”，怀素师法“夏云奇峰”等。

　　二是师法古人。此法的警言是：必须及时从摹拟古人转向创新。即先入帖，再出帖，通过变法，自成面目。

　　三是海纳百川。此法须分解综合，触类旁通，融成一家。有人曾自诩“无一笔无来处”，便是将此种方法用到了极致。

　　对上述三法作一细究，可以发现他们相当类似于科技创新的三种方法：原始创新，消化吸收再创新，集成创新。在创新的途径上，科学与艺术原来也心心相印。

　　马世晓，1960年毕业于浙江农业大学茶学专业，却因家庭成分问题竟未获分配，于是经历了十年蹉跎岁月。正是在专业无门的环境中，马世晓的业余爱好反被凸现。他搞过美术、音乐，而最终走向了书法艺术，并成为当代引人注目的书法家。据我看来，马世晓毕业于茶叶专业，之所以能杰出于书法领域，其原因之一，正在于科学与艺术之相通。

　　中国历史上素有官场失意者诗情倍增，考试落第者画技顿起。人之创新才能，恰如滔滔洪水，此堵而彼泄。其郁郁才华终究崛起在何处，也只能“谋事在人，成事在天”了。

　　马世晓的草书，妙在风神潇洒而气韵生动，笔意古雅而形态新颖。他虽然也临摹过张旭、怀素、二王、黄山谷、王铎等，却从未停步于芸芸之中，继而上溯并恪守张芝，独步于《冠军帖》，自成筋肉丰满，柔中寓刚，狂放而和谐的笔法。草书惯融篆法，崇尚婉通流畅。他却偏从张芝、二王等诸大家草书中提取隶意。一心探索融隶之草，终于凝体态简雅，意蕴清远，左右骏发，意象横溢的独特风格。

　　我们分析非科班出身艺术家的成功往往可以发现，他们虽缺乏名师的传授与规范的训练，却独有主动探索的精神，也自成一条独特的成长道路，因此，他们的知识结构与众不同。他们在创新中往往出奇制胜。因为一切创新均源于大脑里与众不同的知识结构。

　　马世晓的草书已经呈现出一种独特的美。它必将因此被载入书法之史。我们祝愿他于百尺竿头继续求变求通，迈向更美更新。