丰子恺是我中学时代最爱读的图文作家，也是我最早知道的漫画家。我之所以称丰老为图文作家，因为他的作品，常常是图中有文（诗），文中插图，图文并茂，这对一个爱好文学的中学生来说，当然是最佳的读物。我之所以称他是我最早知道的漫画家，因为较之同时代其他漫画家来说，他是最早以漫画命名的。无形中，丰子恺成了我印象中中国漫画的创始人。

　　那么丰子恺是不是中国漫画的创始人呢？丰老在《我的漫画》一文中解释道：“人都说我是中国漫画的创始者，这话半是半非。我小时候，《太平洋画报》上发表的小幅简笔画《落日放船好》、《独树老夫家》等，寥寥数笔，余趣无穷，给我很深的印象。我认为这正是中国漫画的始源。不过那时候不用漫画的名称。所以世人不知‘师曾漫画’，而只知‘子恺漫画’。‘漫画’两字，的确是在我的书上开始用起的。但也不是我自称，却是别人代定的。……所以我不能承认自己是中国漫画的创始者，我只承认漫画两字是在我的画上开始用起的。”这篇文章写于1947年12月，距今已有近60年。翻开《中国漫画》（毕克官、王远林合著），漫画的真正史源可以追溯到宋代乃至更加久远。不过作为“子恺漫画”中“漫画”两字的始作俑者，我至今仍然保持着极大的敬意和亲近感。

　　2002年夏日，“郝石林画展”在上海齐鲁大厦举行，我应邀出席了画展开幕式，正是在开幕式上，经郝先生的引见，我结识了丰一吟女士。丰一吟是丰子恺的次女，见了她我不由想起了她的父亲。当时我正在构想续编《百美图》，构想如何才能把心目中最早读到的漫画大家请进《百美图》。也许是福至心灵，也许是一种缘分，我知道丰一吟随其父数十年，耳濡目染，不学画画也会画，更何况长期整理其父的画稿、文稿，当得其父的画思、文思之助。后忽然迸发出一个灵感，不妨借其女之笔，将乃父之像画出来，丰一吟画丰子恺，父女同时出现在一幅画中。我把这个设想冒昧向丰女士提出来，丰一吟马上谦称道：“我可画不好父亲，更画不出自己。”在我再三要求下，她答应回家想一想，想的结果，就是半年后寄来的这幅丰子恺的仿制改作了。

　　丰一吟在题跋中，开宗明义地将仿制的因缘点了出来：“最喜小中见大，还求弦外有余音。此乃先父丰子恺自作诗句，以示其做文绘画之旨。先父一生著作等身，不仅限于文画，亦有英、日、俄译作，忆昔年在先父指导下，父女曾共同从事俄文翻译，今据先父《日月楼中日月长》一画，改作此画，以纪念当时情景。壬午初冬丰一吟于沪上。”对照丰子恺的原作《日月楼中日月长》，改作去掉了一人——她的弟弟丰新放，去掉了袅袅炊烟的香炉，增添了一部辞书，人物造型照旧，但不是摹，而是临，可从衣纹须发上区分出来。从临作的线描来看，丰一吟有一定的国画笔墨功底，而画中的线条功底又是从书法中来的，可以看出她自幼练过书法，是有童子功的。

　　丰老的原作作于戊戌（即1959）年，是为光洽法师所绘；丰一吟的改作作于壬申（2002）年，相隔将近半个世纪。今日的丰一吟早已不是当年的少妇了，从年龄上看，她也超过了当年乃父岁数了。不知当年丰老写作绘画的日月楼是否尚在？不管这座楼是否在，我深信丰子恺在日月楼中创作和翻译的作品，却将与日月长存！

　　（下期人物：张大千）