千古谁传笔阵图

　　名家点评张坤山书法集锦

　　沈鹏：张坤山书法，气息好，格局大，润躁相间，起伏不连绵，有先熟后生的味道。古人对生、熟的关系论述甚多，其途径之一，我想可以是碑与帖的互融共进。

　　刘艺：他把以北碑书体为龙头而带动其他书体共同提高的创作模式，推向了成功，在书坛有着积极的影响。他的这种创作方法和视觉效果，与帖学的创作形式和审美观念拉开了距离，这从他的一系列作品中便能得到证实。

　　我还认为，坤山写碑是愈写愈活，而不是愈写愈板，这一点很可贵。将碑刻的刚性棱角转变为毛笔的柔性点画，是一道难关。过不了这一关，便会板滞；过了这一关，便会灵动，可谓“侠骨柔情”。

　　杨仁恺：近年来，他将碑学的气息，贯穿到其行书、草书、金文及隶书上去，虽然书体面貌不同，然脉络相通，笔墨丰富，用笔大胆，顺锋、逆锋、侧锋、中锋、破锋结合运用，效果很好。尤其枯笔较为充分、恰当地运用到中间去，使他的书法老到，气韵充实，这正是书法美学思想他作的升华。

　　张海：张坤山的书法属于碑学一宗，涉猎宽泛，博涉约取，而且经过较为长期的融会过程，逐渐形成了自己的风格面貌。上个世界80年代初期，他便在国内书坛崭露头角，至今还保持着强烈的创作欲望，不断有新的作品出现。

　　尉天池：坤山道友的书法以“古朴、大气、奇肆、生辣”为特色，从中可见“古朴”而“新颖”是他艺术主张的核心。他善于融会金文、汉隶、晋楷、北朝墓志、章草本体特征的某些内涵及艺术精神，加以自己创作性才华的发挥，成就了独具一格的书法艺术。

　　程大利：其隶以汉隶笔法为根基，兼爨宝子碑书体之形，又在用笔上融入了金文意趣，故其貌有了新意。今人多见扁隶，然其以纵势写隶书，又能写出此等境界者，颇为少见。张坤山的金文亦能远涉周秦，近涉当代经典，根基扎在《散氏盘》、《毛公鼎》上，而又参入吴昌硕、黄宾虹意趣，故显其金文古典雅逸，静穆可观。

　　李刚田：张坤山的字不衫不履，追求自然之美，用笔时有破锋、散锋，结体也时出欹斜，他追求的是在学习古法又解散古法之中寻求新的艺术形式，说坤山的字不经意，其实是作不经意状。细心体会作品集中的每一幅字，都是匠心独运的，只不过是临池表现的时候，力求自由，得到一些细节的意外效果。这一点，可以说与现代派书法是相通的，现代派书法的基础是理性的，形式是精心设计的，但是秉笔临池过程中又是激情的、随缘生机的。坤山的笔法艺术不能算现代派，仍属传统书法，他用现代的手法表现古典，在审美的思想和表现方法上具有明显的现代性。