张仃,90多岁的老人,是“文革”期间遭受灾难比较重的一位画家，其画曾几次被国家限制出境。1985年与范增在香港举办画展，一藏家花1200多万元购得张仃四幅画，老人分文不取，全部捐给国家购买高档印刷设备。此举与当今许多画家有天壤之别。

　　张仃是一位辽宁黑山之子，一位焦墨绘画大家。生命与绘画冥冥之中的契合，恰似神来撮合、自然之象。他跨越了漫画、设计、装饰、壁画、中国画、美术教育等诸多艺术门类，且样样卓有成就、出类拔萃，这是一个奇迹、一个传奇，张仃正是这个奇迹的创造者、这个传奇的主人公。

　　20世纪的中国跌宕起伏、波澜壮阔，伴随历史的机遇，涌现出了一批响当当的思想家、教育家、艺术家，张仃以他的艺术作品、艺术思想、人文情怀理所当然地位列其中。

　　从一位给学堂画孔子像的学童，到满头银发的笔墨大家，张仃的一生亲历了东三省失守、华北危机、抗日战争、保卫延安、解放战争、新中国以及改革开放各个历史阶段，注定了他的艺术创作、艺术思想、人生轨迹与这个大时代息息相关。20世纪30年代，少年张仃，以他的热血和诙谐，用漫画做匕首，投身于抗日救亡的民族解放洪流当中；延安时期，他是革命圣地最受欢迎的艺术家，他用最土的方法，点缀出时尚，制造出摩登，受到毛泽东、朱德等人的赞扬；新中国成立后，他是新中国的首席设计师。在开国大典、中华人民共和国国徽、中国人民政治协商会议会徽以及许许多多“国”字号的重大设计活动中，他都是主设计师和领头人；粉碎“四人帮”后，步入花甲的张仃，依然激情昂扬，重拾漫画的犀利，创作出了一幅幅针砭“四人帮”的漫画佳作；1979年，改革开放之始，人们的思想依旧残留“极左”的影响，许多风格独特、题材诗意的作品往往遭到排斥和攻击，正是这个时候，张仃受命主持首都机场大型壁画群的创作，正是在他的主持下，才有了机场壁画审美趣味的宽容和多样化，成为中国灿烂辉煌的壁画艺术再生、中国艺术走出“文革”思想禁锢的开路人和先行者；1984年，67岁高龄的张仃从艺术设计教育家和领导的岗位退居下来，重回艺术寻梦的状态，一头扎进曲高和寡、心宁境远的焦墨山水世界。鹤发童心的他，踏遍祖国名山大川，以他似枯如膏的笔墨，为我们留下了一幅幅高山溪水、古刹庙宇、荒郊野渡、小村古道、巴山蜀水、茫茫昆仑。

　　褒扬张仃先生的文字成册成卷，赋予张仃先生的桂冠不计其数，今天我们再给予他何种荣誉、何种赞美既不多余而又显多余。曾有人问张仃先生什么是大师，他说：“我不是大师，但我见过大师。我这一辈子，被别人教过，也教过别人，但画事艺道，总觉得生也有涯而艺无涯，始终是一个小学生。”

　　张仃作为一位现当代中国美术事业的重要参与者和见证人，以他70余年的美术创作，精彩和辉煌在中国艺术的不同时期，对于今天的艺术品市场，对于浮云掠过般的“大师”、“大家”，无疑是一剂良药、一番佐证。