他的画有丰厚的中国文化底蕴，透过每幅作品的表面，使人都能感受到一种精神，一种思想，一种传统的存在。立奎非常关注中国绘画艺术的民族性，在学院与民间艺术之中若即若离，悠闲自得，从他作画的背景里能清楚地分解出壁画、年画、泥塑、剪纸、皮影和民间装饰等艺术形式，并始终关注西方艺术中的精辟思想、力避简单的模仿和拿来。他从未忘记中国画姓“中”，而且他在继承中国优秀传统的同时注重探索。他有较扎实的书法功底，深谙线条的个中三味，紧紧地守住中国绘画的艺术根基和灵魂，上升到以写意的位置，在对线的认识和运用上有独到之处，曾提出“写意工笔”，既摆脱了工笔画的呆、板、僵、刻，又避免了写意画的“得意忘形”之弊端，这是很有益的见解和实践。在作品的个性中使人窥览到他的画既随意又精密，既疏远又亲近，似曾相识而又无法确认，像是叙述一个梦里的世界。    ——刘大为

　　张立奎的画代表了当代美术家共同的学术价值取向，他是二十世纪新传统中三个绘画脉络的典型个案代表。从他的近期作品中透射出其作品的写实因素、语言样式和表现形式能自觉地回归到中国文化的学术前沿，这是难得的。二十世纪的新传统是美术界共同的课题，它也是美术界的学术焦点，有胆有识的人才能涉足于此。一个军旅画家游弋于此中，不能不让我们无比兴奋，相信他会有辉煌的人生。    ——傅京生

　　他的画路很宽，有较好的书法功底作铺垫，所以他的画是真正书写出来的，每一笔不是画出来的。写意画的“写”宇，他已彻悟，当前中国画就缺他的这种理解。他的画很有激情，是用情作画，极力强化自己的艺术语言，敢于制造矛盾并解决矛盾，对笔墨的张扬恰到好处。他的画给我们提供了很大的启迪。

　　——唐勇力

　　我认为张立奎的古典人物画很有创意，他能够巧妙地把西方绘画优秀的造型技巧融入到传统的以线造型的中国古典人物绘画中，能把当代的院体造型规律融入到当代的文人绘画中，我认为是一个很大的突破，而且效果相当不错。他的笔墨已达到随心所欲的境界，气韵生动，神采飞扬，笔笔到位。作为一个军旅画家，不受现实题材的制约，用无拘无束的狂放之笔画出的画让你惊心动魄，在创新领域为我们提供了一个更广阔的空间。他的画路很宽， 画出了很多让我们羡慕的画。 ——刘进安

　　张立奎的画着实地动了很多脑筋，他注重感觉，我们看到了很多好的倾向。首先在他的画中感觉他似乎和我们过去，尤其是“文革”期间那种写实水墨画有一种明显的区别。他注重笔墨语言本身的修炼，这种笔墨不是泛泛的那种如何痛快的东西，他在寻找自己的笔墨样式怎样和他表达的内容、题材相吻合。我感觉这点在他的写意画中给了我们一种很好的启迪，这是很好的建树，在语言样式的挖掘上，他动了很多脑筋，着实地让我们感动，我相信他今后定会成功。

　　——张江舟

　　我多年都在关注着他作品的进展，因为我和立奎是同乡，较早就认识，又加上同是军艺毕业。沂蒙山人特有的耿直、朴实、倔强和执著都能在他身上找到，用一句话概括就是不达目的绝不罢休。看他的画我由衷地高兴，高兴的是他的画有了很强的个性和面貌。他把创作和探索一起融入了写生中，使写生的意义更加拓宽了，他的写生作品每幅都有新意，每幅都是创作。再一方面，他把书法的用笔融入到写意画的每个局部，以书入画、以书写心，达到了不描摹、不刻画、不修饰、不做作、无拘无束地放笔直取。他的书法写得也十分有个性，功底扎实、底气十足，有较好的艺术修养。这是个良好的过程和开始，相信他如能继续坚持下去，定会有很大的成功。

　　——李翔

　　看张立奎的画，第一感觉他是个怪才，而且他的怪是先天就有的。因为很早时，我就看过他画的一些工笔小品画，不论是构思、构图和表现都觉得怪兮兮地灵透着才气。现在一次看到这么多大写意的人物画，怪气依旧，同时夹带着趣意和生动。从画面安排到用笔用墨随意大胆，从形象表现到情绪表达，率真稚朴，都使其作品耐看而动人。总之一句话，张立奎画写意人物，已经找到了自己的感觉。这是当今很多人物画家梦寐以求的一个阶段。

　　——袁武

　　张立奎能在全国性的青年国画学术年展上获得金奖不是偶然的，从他的作品中不难看出，他对中国写意画的再认知。他用极为夸张的手法对当代人物进行深层纯粹的表现，使他笔下的人物呈现了独特的艺术形态，他用激情洒脱的笔触表现了他心中浓郁而旺盛的情感，体现了他坚实的书法功底和全面的艺术素质。 ——李人毅