近两年来，国内当代艺术品拍卖与海外的联动性日显突出，内地油画市场行情越来越受海（境）外的影响，海（境）外拍卖巨头苏富比、佳士得大有成为内地当代艺术品拍卖“风向标”之势，受到众多业内人士的较大关注。

　　苏富比春拍对国内到底有多大的影响？是否会带动国内春拍当代艺术品走强？二者的联动性究竟有多大？内地当代艺术品拍卖与海外的差别又在哪里？国内藏家与投资者十分关心。

　　首先，海（境）外拍卖公司之所以成交不菲，拥有重量级拍品是一大原因。以苏富比在香港的春拍为例，“中国当代艺术”两个专场186件拍品，分别成交11290.3万元和9942.4万元，总成交2.1亿元，然仅徐悲鸿《放下你的鞭子》7200万元、张晓刚《天安门一号》1528.56万元，朱德群《意志坚强》807.8万元，赵无极《22-2-1967》475.2万元等几幅成交就高达一亿元以上，占了全部春拍当代艺术品成交额的半壁江山，可见征集“顶级品”是保证其成交不断增长的关键。香港佳士得也莫不如此，去年秋拍一件徐悲鸿的《奴隶与狮》就拍出5711.28万元，而这恰恰是内地望尘莫及之处。尽管内地近两年油画行情有所升温，但一直缺乏重量级拍品，单幅拍价过千万元的屈指可数，去年北京翰海春拍的徐悲鸿《愚公移山》、吴冠中《长江万里图》虽略有改观，但同海外的高天价相比仍有不小的距离。

　　其二，在地域性和藏家欣赏口味上，国内油画拍卖与海（境）外难求一致。如纽约苏富比以张晓刚、方力钧、岳敏君、刘小东为代表的当代中国艺术品拍卖侧重为主；香港苏富比则“老一代与新生代并举”，既偏爱早期油画名家徐悲鸿、常玉、潘玉良、吴冠中等的画作，又不乏国内风头正劲的“市场名星”。反观内地油画拍卖，构成则较为纷杂，老一代、新中国美术、当代新锐各居其一，特别是“写实油画”长期以来在国内占有较大的市场，在侧重点上内地同海外存在着明显的不同。常玉、潘玉良、赵无极、朱德群的油画在香港屡超千万元，但内地买家并不买账；张晓刚的《同志120号》2006年春拍就已在纽约苏富比拍出近百万美元的高价了，但内地也没有理睬，张晓刚的画在国内没有出现大幅飙升。由此不难看出，在中国油画拍卖上，不同地区，热点不同，购买对象不同，行情差异明显。

　　其三，内地与海（境）外的联动更多表现在整体与市场人气上。纽约苏富比和香港苏富比中国当代艺术品拍卖走强是否会带动内地呢？答案是肯定的。但我认为，这种带动主要是人气的一种带动而已，不一定表现在某一个画家身上。而且今春国内当代艺术拍卖的走强也不会是全面的，受益的将是北京保利、中国嘉德这些当代艺术品拍卖开展较为突出的公司，多数中小公司将会涛声依旧。今春北京保利推出“当代艺术品夜场”，并斥资到海外巡展，可谓雄心勃勃；中国嘉德也亮出重量级拍品陈逸飞《黄河颂》，国内两大油画拍卖巨头届时将有一拼。随着精品意识与品牌概念的树立，国内当代艺术品的拍卖将出现两极分化的态势，有实力、有特色的大公司已脱颖而出，天价、纪录将会在这些公司诞生。由于开展较晚，同海外相比“中国当代艺术品”拍卖将不可避免地受到诸多影响，“墙外开花墙内香”的现象较为突出。但长远看，国内也不宜亦步亦趋，处处看人家的脸色行事，随着内地的不断成熟，在国际上推出自己的画家将变成可能，届时当代艺术品的海内外联动会由“被动”转变为“主动”，这才是国内当代艺术品拍卖真正成熟的一大标志。