四、残山剩水 寄其心志

　　八大的花鸟画名闻天下，而其山水画也独树一帜，卓然成家，具有极为鲜明的个人风格，然却被花鸟画盛名所掩。八大的山水画多中年还俗后所作，虽起步较晚，但因悟性较高，故成就很大。为表达其内心的悲愤与孤独，他绘的山水多荒山野岭、残山剩水之景，观之给人一种荒凉残败、野逸无人之感，且以册页小品最佳，无论构图、笔墨与意境均异常精妙，十分可观。

　　八大的山水画上溯宋、元、明三代，尤以受米芾、倪瓒、董其昌三家影响最深。在山体的浑圆以及烟云的处理上八大取法北宋米芾，他画的远山很明显有米家山水的痕迹，追求厚重与体积感，如上海博物馆藏的《山水册》。在山石的皴擦上，他则师法元倪云林之渴笔，干笔涂抹，以求苍茫之韵。八大晚年对渴笔的运用有自己独特的领悟，别开生面。他的渴笔虽效法倪云林，但比之倪云林又有了更深的发展，即苍中带润，燥中有湿，从而产生了一种苍辣高古、空明朗润的新境界，这完全得力于他对笔墨的高超驾驭。在树的画法上，八大初习明董其昌的浓墨重点法，以求秀润雅逸。晚年画树创自家之法，追求狂野、粗怪之趣，独具一格。他的山水在构图上也有自己鲜明的特色，即以中景、近景居多，而少画全景、远景，这与元明以来诸家的山水迥异。他画山构图每采“截取式”，如潘天寿所言“一鸟一花山一角”。　

　　五、山水画市场及造伪

　　近几年国内拍场中出现的八大山水画，数量上虽不及花鸟画多，但也时有上拍，且拍价不俗，成交价多在百万元以上。如2002年某公司秋拍《山水》198万元，2004年某公司迎春拍卖会《仿董巨山水》立轴286万元拍出，特别是在2004年某公司春拍中一件《山水书法合璧》手卷更拍出1100万元的高价。这些八大款山水画真伪混杂，有的尚可一观，有的则是明显的赝品。《仿董巨山水》画风、笔墨、款书都与八大真迹较为吻合，曾被庞莱臣《虚斋名画续录》著录，2001年在香港佳士得秋拍拍卖。而另一家百万元拍出的《山水》，树与石均画得十分丑陋，款书也明显抄袭自八大画集，且仿得局促蹩脚，明显是一件近年的新仿。更离奇的是某公司近200余万元拍出的一件八大款《山水》立轴，居然完全克隆自上海某机构藏八大《山水》，构图与题款一丝不差，有如印刷品一般，这样的拙劣伪作竟然也蒙混过关，逃过某些“专家”的法眼，实在荒唐至极！

　　总体而言，目前国内拍场中的八大款山水画伪作基本上都是近年的新仿，就笔者所见，鲜有民国老仿，故每每不堪入目。一些造假者为了骗取买家的信任，还别出心裁地伪造一些近现代名家的假跋，来唬骗买家。八大的山水画真迹，以册页样式居多。他的山水画精品多是一些《杂画册》、《山水册》，如北京故宫藏《杂画册》、上博藏《山水册》、南京博物院藏《山水花果册》、西泠印社藏《书画册》等。反观现今市场上的新仿，多是一些造假者制作出来的立轴或手卷。时下，国内某些地区专有人伪造八大的假画，除常见的花鸟外，山水也开始成为他们赚取不义之财的新目标。但由于八大的真迹往往笔力雄浑，墨法新奇，特别是晚年他将自己独创的“干中有湿、燥中含润”的花鸟画墨法引入到山水画创作中，这种独特高超的笔墨技法是后人极难掌握的，造假者难以企及。因此，鉴别八大山水画真伪，应着重从其独具一格的墨法入手，不合者则必是伪作。

　　六、浑穆高古、狂伟奇宕的“八大体”

　　八大65岁以前的纯书法之作保留下来的极少，在他晚年“八大体”风格逐渐成形之后，其书作渐多起来。目前可见的他的书迹基本上都是这一时期（65-80岁）所作。八大的许多书法散见于画册、画卷、画轴中，不少册页往往半书半画，并因书之奇伟而大为增色，他的画荷长卷《河上花图》更是洋洋洒洒数百言。八大65岁以前之书虽遍学众家，涉猎极广，但并没有形成自家面貌。真正能代表其书法艺术成就的，是晚年变法后用笔圆健、结体奇宕、意态从容的“八大体”行草书。

　　八大晚年大胆使用秃笔，并极大地弱化提按，笔锋藏而不露，线条圆转流畅，从而形成朴茂浑厚、肃穆高古的个性化用笔。其书法如以篆写草，线条张力极强。在字构的营造上八大更是一位空间大师，其字构敢于造险，善于夸张，外实内虚，主笔突出，每每大开大合，聚散自如，在空间布局上堪称绝顶天才。八大还十分偏爱“异体字”，大大强化了其书法的高古与神秘。八大晚年独创的“八大体”，雄浑饱满，骨力天成，安详自在，逸韵横生，线质、结字、境界、格调均前无古人。八大的书法也深深地影响到他的绘画，其绘画强烈的抒写性，就得力于他的书法。

　　七、八大书法市场及造伪

　　八大的书法在拍场中比较少见，但也偶有上拍。如2004年12月某公司秋拍《新莺百啭歌》成交价66万元，2004年香港某公司秋拍《行书临河序》镜心161万港币。此外，在1995年翰海秋拍上还曾拍卖过一件八大《题丁云鹏画十六应真图册》。在这几件拍品中，《题丁云鹏画十六应真图册》最为精彩，真迹无疑。该册共有八大书法对题16开，书体为行书，有明确年款“己巳”（1689年），时八大64岁，尚未开始晚年变法，故不是人们熟知的“八大体”。而另一件拍品《新莺百啭歌》，虽经过作旧处理，但写的实在拙劣，毫无八大用笔精致、结体奇宕之特点，是一件不折不扣的赝品。比较而言，八大的书法比其花鸟、山水画更难伪造，即便张大千这等具备高深传统书画功力的大家，也很难将八大的书法模仿到位。皆因八大的书法于传统涉猎极深，晋唐名家无不临习，从他的众多临帖中可清晰地看到这一点。他晚年自创的“八大体”，乃融汇众家之后的创新之作，绝非造假者所能仿造。所以，鉴别八大书法的真伪，要比其花鸟、山水画更加容易。　

　　结束语

　　纵观近年国内拍场陆续上拍的70件八大款书画，可谓鱼龙混杂，赝多真少，不少曾印入图录的伪作也屡屡上拍。总体而论，拍场中的八大书画质量堪忧，真迹难觅。在今年春拍中，笔者观到两件八大册页，一真一伪，如今看到一件八大真迹，已是非常之难。清中期和民国时，八大的书画曾出现两次伪造高潮，在拍卖市场日趋活跃的今天，又一次造假高峰再次到来。因此，奉劝对八大感兴趣的买家，还是小心警惕为妙，多对八大的书、画、印及各时期作品做点研究与了解，尽可能地目睹一些真迹，理性投资，减少盲目，以免上当受骗。