油画作为人们喜爱的一种艺术表现形式，有很强的吸引力和生命力。但是如果不好好地善待保护它，随着时间的推移就会出现各种各样的问题。艺术品的保护与修复是一个专业中的两个问题，保护好艺术品是为了更少的修复，而修复是为了更好的保护，两者之间是密不可分相互制约，我们不能够只重视馆建和展览设施，而忽略了对艺术品的自身特性的投入，使艺术品长期处于疲劳和缺乏保养状态，最后损失的还是我们人类本身。就像人类对自然的过分开采和生产排放对世界气候的影响一样，人类本身将受到大自然的应有惩罚。现在国家对于环境污染制定了一系列标准，作为艺术品它是不可再生的，是人类一笔巨大的精神财富，它远远超出了一般的价值观念，所以也希望有关部门能制定出艺术品保护和修复规范，还艺术品一个本来应有的待遇。

　　目前国内有条件的博物馆大都有温湿度控制装置，温湿度对于油画的展出和存储非常重要。油画是用亚麻布作为载体，亚麻布分天然亚麻布和化纤合成，他们的收缩特性是不一样的。由于地理位置的不同，空气中的湿度有着明显的差别，一般南方空气湿度大于北方， 而在夏天的北方室内湿度高达到80%以上，所以南北方都有干湿度的问题，如果空气湿度超出70%以上就要进行适量除湿工作。一般白天场馆开放时有人监控可以随时改善，晚间由于闭馆空气不流通，除湿工作应更加注意，不能够因为节省能源和省钱忽略了保护的重要性。如果油画长期处于这种温湿度变化，经过无数次的收缩——膨胀变化后，织物会明显变大。

　　以前材质非常紧绷的油画悬挂一段时间之后，它的经线纬线都会变得松弛。这个“时间”与画布的厚度还有气候变化的频率和强度相关联。这种力的作用不仅表现在织物绘画载体的变形上，也会影响画层。

　　纺织绘画载体遇到水，比如冷凝水时膨胀的粘合胶会产生明胶质的质量团，而这种物质的力学强度很低。它在过渡过程中会在一定程度上由固体变成液体。在这种情况下对画布的反向作用将占上风——绘画载体会收缩。经这种力的作用，纺织绘画载体会失去画层，这属于一种“水害”。

　　受空气相对湿度变化影响，纺织绘画载体的材质也会发生变化。随含水量增加它的弹性、热传导能力和伸缩性会增加，相比而言，强度、坚固性、化学稳定性和密度会因水蒸气而降低。有研究指出，不仅是空气相对湿度和纺织绘画载体沾水会造成损害，长期的张力和温度改变，及经常改变画布尺寸和力学状态也会引起损伤。

　　一件“松弛”了的油画作品在重力（竖直方向）和其他弱作用力影响下画布会慢慢变形。弱作用力包括例如气候变化所引起的画层的反应。在纺织绘画载体张力不足的情况下画层会引起它的形变。坚固的支架对画层表面的保护起到至关重要的作用。一块张紧时弹性很好的画布才能成为画层的“理想”载体。

　　每块绘画载体都有它自己最佳的张力状态。张得过紧时会使它缩短使用寿命，伯格和卢瑟尔称之为“最大可承受张力”。通过及时的张力调整，通过安装特殊的弹簧组来消除张力摆动，通过粘合或附加涂层来加固画布，通过增加底色层的厚度，人们试图尽可能长地保持画布理想张力状态。

　　对于整体储放中个别油画画布变形要视情况进行局部加湿和除湿处理，可采用目前在欧洲流行的环保材料五氯化锂（Airsorb），这种材料（硅胶）既可吸附空气中的湿气也可以稳定室内湿度。

　　当然，油画的保护牵扯到许多学科问题，以上举例的只是常遇到的一些方面供大家参考。有条件的场馆可以在温湿度方面进行控制，那么普通情况下和一般的个人收藏应尽量做到或者在以下几个方面注意：

　　适宜的温度15-22℃之间。

　　最佳的湿度50-60℃之间。

　　空气要流通，尽量避免灰尘。

　　悬挂的位置，要避免阳光直晒和防止紫外线，也要避免暖气和水管经过的地方。

　　避免在黑暗中放置，会造成画面灰暗（照度在150-250勒斯）。

　　避免成卷放置，最好上框悬挂。

　　画层和画布出现破损要请教专家，在专家指导下先采取必要的临时保护措施。

　　以上这些问题都注意到了，油画的保护就有了保证。