自画布左上角向下，由阔笔狂扫出的几块灰色笔触，似是一堵墙。墙上挂着一幅卧狮，从画框到卧狮的每个局部，都用线条画成。线条深灰，凝重，洗练，这大概是画家对英雄的崇敬吧，与之相反，柠檬黄和土黄、褐色，相与掺杂，轻轻涂抹，即是美人的轻衣罗衫了。美人的头发是一组黑里透褐的深色，和这样的头发相呼应的，只有那双又尖又亮乌黑的皮鞋了。美人，算不上美轮美奂，但却楚楚动人，颊上的红晕淡而迷离。藤椅用淡淡的简得不能再简的线条勾出，动荡的岁月，颠沛流离的生活，如梦如幻。画中的人好像在漫不经心地听着根据《桃花江上美人多》变奏的爵士乐。轻轻的节拍，淡淡的忧伤。两只手有意无意地与藤椅相倚，整个画面有点向右下倾斜，画家信手拉了几根长线条，是墙，是柱，是门，是地，抑或都不是，一切的一切，构成了微妙的平衡。

　　张弦（Zhang Xian 1901－1936）浙江青田人，上世纪20年代毕业于上海美专，后留学法国，考入巴黎高等美术专科学校，毕业后任上海美专教授和艺苑研究所指导。1929年再度赴法，师从罗亨（Lavrenl）学油画。张弦的素描基本功坚实，但画风却异常地现代，现代的绘画理念，超越了他超凡的写实能力。在当时巴黎，张弦名重一时。有资料说他与毕加索、马蒂斯齐名，更有资料表明他曾与毕加索、马蒂斯举办过三人联展，不得而知。但张弦的画风清雅优美，多用线条造型，色彩单纯，构成平面化，似巧似拙变形恰到好处。现在读他的画，你并不觉得那是70年前的人画的。

　　张弦还是“决澜社”的主要成员之一，1936年夏，因精神忧郁又受到意外惊吓，病逝于青田老家。同年10月15日，《时事新报》编发了纪念特刊，蔡元培为书灵堂横批：“天何厄艺人之苛”，于右任为之书扼联：“治艺羡中西俱粹；修文恨才寿难兼。”

　　张弦生前出版过《张弦素描一集》。