改革开放以来，画苑名家，或积极搜寻它山之石，或努力挖掘古老传统，花鸟画坛气象焕然一新。然而精于工笔独出心裁者多，而擅长写意独树一帜者少；开掘水墨潜能者，变化多方，多家时有建树；专意没骨探究者，精心制作，未免失于刻画。

　　张弓小友，直承家学，酷爱书画，尤醉心于金文书法与大写意花鸟。近年攻读写意花鸟画研究生，写生足迹遍千里，临摹范围兼工写，视野更加开阔，思考愈加深入。深感高度提炼之大写意花鸟，必穷极精微始能真放；水墨之穷极变化，得色彩之助乃可流光溢彩；骨法用笔之高妙，体味没骨方可有无相生。

　　于是，精研画理画法与调朱点色并进，或深入热带花木以没骨写奇花之缤纷，或追踪孙隆写意没骨而得其笔踪之美，或摹写南田水法而尽脱刻画之迹。朝斯夕斯，锲而不舍，其学与艺于是大进。

　　读者所著《略论没骨花鸟及其与写意画的几个问题》一文，辩没骨花鸟画的渊源流变，脉络井然；论没骨花鸟画样式，得其要妙，析没骨花鸟画大家造诣，深得三昧。尤为引人注目者，在阐发写意画与没骨的内在联系，相互生发。虽细部尚可打磨推敲，而持论确发有前人所未发者。其于纠时下滑骨制作之时风，在学样交叉中发展写意花鸟尤具现实意义。

　　观其所作没骨写生，或清丽而有光辉，或淡冶如沐露雾，或娇艳而不失浑厚，尤能于色彩、笔踪、水分变化中运景摹情，而物理物情物态宛然。睹其写意创作，气局宏敞而笔墨苍浑，或谓得之学家，而结构层次之妥贴，以色辅墨之和谐丰富，俱见写生之深入与研习没骨之收获也。从中亦可悟南田“唯极似乃能不似”之论，以及唯精于五色始解“运墨而五色俱”之理。

　　张弓的进步令人欣慰，希望也就更多。依我看，没骨写生还可以强化构图意识，创作亦可更多发挥色彩的作用。然而，可以相信，他一边作画，一边治学，沿着学者型画家的方向迈进，一定会在不久的将来形成自己的鲜明风格，他在没骨与水墨写意互补互动中的认知和实践，也会进一步提供发展中国画的宝贵启示。