德沃尔曾论及他画中的人物：“大半是女性，这些女性都如同雕像，并不具有官能性。”作为欧洲超现实主义画派的一员，德沃尔独特的画风不仅在于绘画与朦胧意识的融合，更在于将游走裸女放置于空旷孤寂的都市风景中，所营造的独特世界——一个超越时间的封闭空间。这源于德沃尔对人工空间的高度兴趣以及对都市化意念的思考。简单追溯德沃尔的绘画史，可以看到：德沃尔1920年以前的作品以风景居多，20年代后期至30年代前期的构图则以女性为主，此后，静物则与女性主题合二为一，产生了德沃尔独特的“全裸女性风景”。在他的虚构都市蓝图中，女性与骷髅、废墟、古希腊罗马城市一样，都是人工物体的神殿。独特的梦幻印象来源于他卓越而怪异的塑造空间与人组合关系的才能。

　　这位出生于比利时的画家最初学习的是建筑，以至于他在义无返顾地投身绘画之后，仍计划建造一座想象中的都市。自30年代中期以后，德沃尔的画作全部都有共同之处，但也可以说彼此截然不同。共同之处是：他描绘的全是在想象都市风景中全裸或半裸的女性；不同的是：每件作品中的都市景观均截然不同。这些都市是古希腊建筑风格的神殿和近代工厂，此外，也有石造的厚重建筑与铁或玻璃等轻薄材质的建筑共存，构成了奇妙的氛围，然而，他并非意欲建造一个古代城市，而是有火车或电车奔驰，有电灯、钢架和玻璃充斥的建筑物——一个近代工业化的都市。

　　因此，他的作品可划分成三大主题：房间、街道和广场。

　　房间“都市计划中的房间”的出现，乃是上世纪30年代中期受契里柯影响之后的事。德沃尔的房间有一种引人入内的奇妙感觉。一般而言，天花板都很低，空间凝聚于尺幅间，就像图像学原理，德沃尔的手法是将透视夸张表现，这也是他的设计原理的一大特色。1927年至1934年间，德沃尔的裸女风格倾向于表现主义，《玫瑰色的妇人》是此时期的作品之一。室内的景象取自于真实生活，而非德沃尔的设计。此画中的室内，让人感觉即使真正进入其中也不觉得突兀。他未强调透视，观者无法得知墙壁、床或天花板之间的空间关系。此作与日后作品的关系是：这些全裸或半裸的女性即将步出这个现实的房间，成为德沃尔的城市居民。

　　另外，在德沃尔的世界中，裸女与骨骼共存，这个世界乃是超越生死、时间亦不复存在的世界。如果说契里柯描绘了静止的时间，那么，德沃尔则描绘了超越时间的世界。

　　街道德沃尔的城市中，大抵可以看见两种街道，一种是铺石板的街道，一种是轨道，也就是未铺设石板的道路，但尽限于都市周边。德沃尔的都市都是面向海的，铁轨上的火车或行走于市区内的电车，都通向海港。街道或铁轨的构成方式截然不同。街道几乎都是直线的，铁轨则有或大或小的曲线。德沃尔描绘的都市，就像欧洲多数都市一般，火车轨道行经市区中心狭窄道路，最后则通向郊外。

　　德沃尔以“都市”为标题的作品，始于1938年的《沉睡的都市》，以及其后的《古典风景中的人物》（1940）、《裸女：古代风景》（1944）等诸多作品。在这些作品的都市风景中，道路和阶梯也是中心元素。画中的裸女呈现各色各样休息的姿态。道路都向远方延伸，不平坦的都市和它弯曲的线条充满了故事性。