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第00007版:鉴藏
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2007年8月11日     收藏 打印 推荐 朗读 评论 更多功能 
由“以书入画”谈“以书鉴画”
■牟建平
  中国画的鉴定虽复杂玄奥,依据众多,但笔墨、线条与款书却最为关键,它是判断作品真赝的根本,故前人鉴画历有“一书、二画、三印”之说。书法和国画作为传统国粹,使用相同的工具——毛笔,使二者有着千丝万缕的关系,故而人们常将其一起相提并论。

  关于书与画的关系,古来名家多有论述。南齐谢赫“六法”之一“骨法用笔”,已间接提到了两者的关系。唐张彦远云:“书画一理,画者必知书,明八法而通六法,乃笔势笔趣之转运。”对书与画的关系进行了透彻的分析,明确提出了“书画一理”的观点。元代书画巨匠赵孟頫更有诗云:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。”他认为,书画不仅技法相通,本质也相同,将书与画的关系提高到一个前所未有的高度,此论流传甚广,对后世影响极大。董其昌论士大夫画曰:“士人作画,当以草隶奇字之法为之,树如屈铁,山如画沙,绝去甜俗蹊径,乃为士气。不称纵俨然及格,已落画师魔界,不复可救药也。”认为以书入画,方可免去画师甜俗之弊。明清的文人画受此影响,格外强调“绘画书法化”。许多画家将书法的技法、笔趣融入到了自己的绘画中,如文征明、徐渭、陈淳、八大山人、“扬州八怪”等,乃至“以书入画”成为“文人画”的一大特征与传统,绘画的“写意性”被推崇到极致。

  唐张彦远云:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔,故工画者多善书。”,历史对此说做出了最好的印证。纵观中国绘画史,举凡大画家莫不是大书家。远如宋之米芾、元之赵孟頫、倪瓒,明之文征明、董其昌、青藤、白阳,清之郑板桥、金农,近若近代的吴昌硕、张大千、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、李苦禅、陆俨少等都“以书入画”,将自己独特的书法用笔渗透进绘画创作中,从而形成了自己鲜明的画风。米芾书法的洒脱化为满纸烟云的“米家山水”;文征明行书的锐利成就了其飘逸临风的兰竹;董其昌书法的散淡虚和变为其山水的“清幽淡远”;徐渭书法的跳宕狂放在他的花卉中成了“水墨淋漓”;陈淳高超的书法用笔则化为勾花写叶的娴熟;八大山人书法的肃穆与其花鸟的冷逸绝尘一脉相承;郑板桥“七分半书”的瘦硬与他画竹的爽利峭拔毫无二致;金农书法的生涩与他绘画的古拙异曲同工,如此范例可谓不胜枚举。

  近百年的画坛大家也无不沿袭了“以书入画”的传统。吴昌硕将石鼓文的金石气导入其花卉;张大千的魏碑行书使他的绘画用笔如铁线银钩;齐白石将书法中的纵横大气引入到大写意花鸟中;徐悲鸿对碑隶的精研使他的写意骏马笔墨奔放而灵动;潘天寿的高超书法使其绘画笔力千钧,力能扛鼎;李苦禅对二爨的用功把他的线条打造得如屈铁一般;陆俨少独创的“勾云法”则得益于其书法的行云流水。黄宾虹曾说:“精通书法者,常以书法用于画法上,昌硕先生深悟于此理,我画树枝,常以小篆之法为之。”傅抱石也曾云:“元人笔墨变了,变得如同写草书、行书一般。”我们看傅抱石的“抱石皴”,中锋、散锋并用,如锥画沙,真力弥满,同他的书法如出一辙。当代名家也莫不如此,黄胄书法的迅疾流利转化为他绘画的“速写化”,类似的例子还有很多。

  正因为古今绘画大师名家们擅长“以书入画”,所以“以书鉴画”也就成为鉴其作品真伪的一个不可或缺的依据。以近现代中国画坛大师徐悲鸿先生为例。徐悲鸿早年拜康有为为师,广临名碑,打下了深厚的书法功力,他的书法融魏碑、汉隶、二王行书于一体,秀丽而厚重,形成了具有鲜明个人风格的“徐氏书体”,这种书体不是一般的造假者可以轻易模仿的。我们看拍场上出现的仿品《立马图》,明显克隆自北京徐悲鸿纪念馆藏真迹《霜草识秋高》,伪作虽极尽抄袭模仿之能事,但无论款书还是画中笔墨的运用,同真迹都有天壤之别,根本不可同日而语。徐悲鸿的书法功力,我们可以从他的书法真迹《招魂诗》中看得一目了然,笔势连贯,一气呵成,秀中有刚,流利自然。反观赝品,矫揉造作,苍白无力,全无神韵,乱写一气。

  近些年来,随着国内拍卖市场的火爆及近现代书画行情的升温,齐白石大师的仿品赝品在拍场大量充斥涌现,有时一个“齐白石绘画专场”近百件拍品中真迹尚不及10件,对买家来讲,投资风险与伤害极大,所以如何鉴定其真伪也是大家较为关注的话题。我认为通过款书,再结合画的笔墨功力,是较为有效分辨真伪的方法。齐白石早期受金农画风的影响,书法也完全是金农体,后又临乡贤何绍基,还涉猎李邕、郑板桥、吴昌硕等诸家,尤得力于《天发神谶碑》。他在《学书自述》中说:“书法得李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的苍劲。”他书风的来历由此可见一斑。由于兼擅治印,其书法凌厉骠悍,极具阳刚之气,字求险峻欹侧,侧锋用笔追求碑意是其行书的典型特征。了解齐白石书法的特点,对鉴别其画作款书的真伪大有必要。我们观其真迹北京画院藏《乞丐图》的款书:“卧不席地,食不炊烟,添个葫芦,便是神仙,白石造稿并题。”就极好地体现了齐白石的书风,无论是线条的张力,还是字势的欹侧,都原汁原味。反观拍场上出现的一件伪作《东方朔》,款书软弱无力,毫无弹力,有如墨猪,更谈不到笔势和连贯,一看就是明显的赝品。当然,真伪两张画作的笔墨也有天壤之别,就无需再多言了。

  总之,书画一理,以书入画,由书鉴画,是热衷书画收藏的爱好投资者都应该熟悉明了的,了解这一点对书画鉴定十分重要,“以书鉴画”不失为书画鉴定的一条行之有效的捷径。

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美术报 鉴藏 00007 由“以书入画”谈“以书鉴画” ■牟建平 2007-8-11 48256DEA008181F54825732B00089619[] 2