星期五聚会

　　马奈和他的朋友们并不常来这个厅。第一个厅靠近门口有两张桌子始终给他们留着。每个星期五晚饭前，他们就在这里聚会。正是这些聚会催生了被人称作巴蒂尼奥勒的画派。事实上，它算不上什么画派，就是一些画家的友情聚会而已，当然，聚会的气氛有时会很热烈，甚至会有激烈的争论。

　　塞尚很少参加这里的聚会，也就没有发表过什么具有启发性的言论。每次他来都穿着满是油彩污迹的工作服。住在郊区的莫奈和毕沙罗也很少来。但雷诺阿、西斯莱和德加则每次聚会都不会错过，就是在没有聚会的日子，他们也会到这里来。经常光顾这家咖啡馆的不光是他们，马奈的到场还引来了一些作家、诗人、评论家和为数不少的有艺术情致的人。这些人当中就有马奈的朋友费里克斯·图尔纳雄，即画家、记者、漫画家、宇航员、摄影师纳达尔，儒勒·凡尔纳的《从地球到月球》里的主人公阿尔当可能就是以他原型的。这是一个极易兴奋的人，自吹所有的内脏都成双成对。德加对他的攻击可能是最尖锐的：“去他的吧！徒有虚名的画家，假艺术家，假摄影师！”

　　印象派画家的模特

　　印象派画家很少使用职业模特，理由有多种。首先，皮加勒广场的模特多来自普格利亚，他们的体型带有明显的区域特征。从学院派画家对于历史、宗教和神话的综合要求来说，这些模特再好不过了，但他们却不适合描绘现代生活的画家。其次，雷诺阿、莫奈和西斯莱都没有足够的钱来支付一个模特每场10法郎的费用，他们因此更喜欢在朋友中间或在咖啡馆卖弄自己的女人中间寻找模特。

　　尽管马奈和德加并不为金钱所困，但他们寻找模特的途径也大体如此。他们一方面喜欢找那些半上流社会的人，另一方面则更愿意找女演员或女舞蹈家。

　　虽然如此，马奈在他的《草地上的午餐》、《奥林匹亚》、《吹短笛的男孩儿》和《槌球游戏》中用的却是一个有名的职业模特维多琳·莫朗。这是一个变化无常、喜欢说谎的女孩儿，她有时会一连几个月、甚至几年不见踪影。她曾跟随一个美国人去过美国，直到巴黎公社革命后才又露面，而且摇身变成了画家。颇有讽刺意味的是，当马奈惨遭官方沙龙拒绝时，维多琳·莫朗的作品却被接受了。直到1885年，她都一直有作品在沙龙展出。此后，她再度消失。人们再次见到她是在咖啡馆的露天座，她在向顾客推销自己的素描。她已经堕落为妓女和酒鬼，跟20年后的“拉古吕”一样。有人给她起了个外号“La Glu”。

　　1893年前后，图鲁兹—劳特雷克出于同情收留维多琳·莫朗住在阁楼上，并送给她食物。这件事可以证明她的确是短腿。至于维多琳·莫朗何时死亡、因何而死，我们不得而知。

　　为了创作《弗里—贝热酒吧》，马奈找了一个职业男模特。这也是他最后一次用职业模特。这个模特是他在皮加勒广场的模特集会上选出来的。