王东春在油画《战士系列》中引进了一组秦汉强势文化符号（兵马俑），这些符号看上去是在经历了世代风雨之后，偶尔落入他的画面，被随意地涂上了似有似无的几笔，有要说的没有说出来的和说不清楚的东西包含其中，而给你的只是一个引子。先人那兵戈呼风的壮阔场面尤在昨日，它曾激励无数后人前仆后继浴血奋斗，但这些符号所代表的民族气性到了近代已潦落殆尽。国民性衰微和腐败，人心的脆弱，深深地刺激着艺术家的心灵，重新唤起复强民族的意识显得刻不容缓。

　　王东春把这种有意味的历史痕迹移植到画面上，一是有意加强油画的民族感，二也帮助我们恢复丢失已久的某种记忆。这也是王东春从俄罗斯学习归来、反思本土文化之后，在中国油画实践上所作的一种有益的尝试。

　　王东春把俄罗斯先辈艺术家那种厚重的写实风格，在本土油画实践中继续延续的同时，着意于民族化特质的渲染，将其转化成平面化而不失厚重的一种特殊的风格。画面效果近似于砖刻，简单色调的渲染，朴拙的笔触呈现，保持着历史的自然性和时间的反差，几经玩味，有一种不加粉饰的非绘画性趣味。其实从王东春前期俄罗斯油画风景写生的一些细节中已看出这种迹象。这种方法的运用既是对油画的习惯性绘制传统的一种修正和反叛，也在添加其他实验属性以达到改良的目的。王东春在油画技法上多用平涂、刀刮、线刻等，大量吸收汉画像砖及民间碑帖效果，重在表现痕迹的作用，把历史和时间磨损而依然不能摧折的民族精神放大和减裁，在转换出新的意向中得以再现和发扬。画面色彩大多被控制在冷灰色系列，人物的形态呈浅浮雕状，士兵的马鞍和服饰有节制地用了一些亮色（土黄、灰绿加金边），背景是暗蓝色深深的夜空。王东春在这种冷灰色调的画面中还传递了一种历史的晦涩情绪，这是时间对视觉的一种沉淀，体现当代艺术家对历史和现实比较、思考后，得出不确定和虚无的印象，进而继续坚守一种不妥协、有距离的和有韧性的艺术品性。

　　王东春油画所散发出的气息，是既凝重而又机敏，时而又五彩斑斓，反映他内心深处的情感起伏及丰富的感觉变化。《士兵系列》到《俄罗斯风光系列》，步子迈得很大，有先舍而后求的大家气象。这种转变也是他勤于读书和思考的结果。时常在交谈中，我发现他对人文及现实问题有着同样程度的关注，而且颇有见识。

　　王东春是一个有思想且情绪浓烈的艺术家，在这一点上，他的人和艺术几乎是一体的。