中国民间历来有这样的说法：“盛世兴收藏，乱世买黄金”。近几年，随着我国经济持续高速增长，民间的收藏热急剧升温，各地参与各类收藏的人与日俱增。据有关人士不完全统计，全国涉足收藏的人多达7000万人。然而，在庞大的收藏者队伍中，我们不难发现，投资性收藏占了绝大部分，真正纯以兴趣爱好收藏的很少，就拿艺术品收藏来说，现在真正懂艺术或是为艺术而购买艺术品很少，绝大多数是冲着保值增值而去买。

　　导致这一状况主要是两个方面：一是受藏市暴富效应的影响。有媒体曾报道：前几年，字画行情火暴时，浙江一字画收藏者在北京某拍卖行以200多万元收购陆俨少的一件山水作品，不久又拿到浙江某拍卖会上拍卖，结果成交价高达600多万元，短短一年不到竟赚了300多万元；在某旧货交易市场上，一藏家以300元吃进了一对黄花梨椅子，不久转手卖了20多万元；一藏家在河南一个小村庄捡“漏”，花200元跟一老农民换了件“纪念品”——一个青铜烛台，回来后随便一出手就是几十万元。类似这样事例举不胜举。二是受艺术品价格迭创新高的影响。如2004年海派名家陆俨少的《杜甫诗意百开册》在翰海拍卖会上获价6300万元，轰动海内外。2005年伦敦佳士得又上拍了一件《鬼谷下山元青花罐》，结果以2.3亿元的价格被一英国大藏家买走。此价创下中国艺术品市场的最高价。在它的带动下，青花、釉里红、粉彩、斗彩、五彩、珐琅彩、单色釉七大品种争奇斗艳，迭创新高。在这样的大背景下，一些人和机构为了牟取暴利，开发了一批又一批的仿制品、工艺品，有意思的是，这些东西居然在市场上四面开花，如果用铺天盖地来形容一点也不过分。根据笔者观察，这类藏品大致有以下几个特征：

　　一是打着各种名目和旗号。一些公司或机构在推出仿制品或工艺品时，往往会选择借助一些家喻户晓的重大题材，比如庆祝香港回归十周年，纪念伟大领袖毛主席逝世30周年，庆祝中国共产党诞生85周年，纪念中国人民解放军成立80周年，迎接2008年北京奥运会等等。

　　二是价格昂贵。无论是收藏极其广泛的邮品还是工艺品、仿制品，价格不便宜，动辄几千乃至数万元，一般普通百姓是无法问津的。

　　三是出具收藏证书。为了吸引更多买家购买，藏品制作商往往联手某协会出具收藏证书。

　　四是广告铺天盖地。为了推销这些仿制品和工艺品，制作商都会投入一定的资金进行广告宣传，有的甚至不惜花费巨资用于包装，他们在报纸、杂志甚至电视上大做广告。这些广告大多夸大其收藏价值，比如承若发行量很少，有的只有几百或是几千；承若发行权威性高，有的甚至联手收藏家协会等；承若每件藏品有编号，旨在表明发行量是有限的；若是涉及金银之类的藏品，还会出具国家金银制品质量检验中心和公证处的证明。更有的为了表明极具收藏价值，还会宣称0001号已由某某机构收藏，0008号已被某企业家收藏。几乎所有的广告都宣称自己的藏品极具收藏价值和投资价值。

　　那么，这些藏品是否像广告上说的一样有很高的收藏价值，这是需要广大投资者和收藏者擦亮眼睛，细心辨别，因为盲目买进，日后要高于成本价抛出恐怕是无人接盘的，有的甚至会损失惨重。记得上世纪末，藏界曾一度掀起炒作中青年画家“有限印刷品”之风，有机构在各大媒体上大肆宣传购买“有限印刷品”可以得到保值增值。为此，许多不明真相的人纷纷跟进。面对这一状况，鉴赏家徐建融在诸多媒体上发表了《印刷品就是印刷品》的文章，揭开了“瞒天过海”的事实真相。它的内幕是，一件作品有限印刷编号500件，平均每件的成本20元左右，加上炒作成本，最多50元，卖价却在500元至2000元不等。而且，通过对该中青年画家某一件作品的“有限印刷品”的炒作，又极大地提升了他的这件作品和其他作品真迹原作之价格。这样，有限的印刷品和源源不断推出的无限的真迹原作，互为推波助澜，“瞒天过海”，达到名利双收，跟进的购买者，则必然吃药无疑。在徐建融文章发表后不久，“有限印刷品”炒作之风便告收场。

　　也许有人会问，当代物品我们究竟应该收藏什么？以笔者之见，当代值得收藏的东西很多，而且今天的现玩就是明天的古玩。对广大投资者和收藏者来说，应把握四条原则，一是必须有明显时代特征；二是必须有现实意义的；三是必须存量稀少的；四是必须有艺术和观赏价值的。比如“文革”物品、名家工艺品等等。总之，面对市场上仿制品泛滥、工艺品流行的局面，广大投资者和收藏者在购买时务必要谨慎。