佳作贵佳，首先应该体现在深厚的传统功力上。

　　这主要包括两个方面：一是线条的质量，即通常所说的笔质。汉字书法是用线条展现的方块艺术，笔质是体现功力的关键，通过笔毫与纸面的摩擦显示墨的张力，摩擦力越大，渗透力越强，笔质越好；书法的线条是浑圆的，表现在纸上犹如弹簧盘旋弯曲，富有弹性，这是韧力。古人云“令笔心在点画中行，令笔心自点画中出”，如“折钗股”、“屋漏痕”、“ 锥画沙”、“印印泥”，此乃中锋用笔所至。

　　二是作品的冲击力，即作品在篇章布局、墨色变化及气韵上的高度和谐带给读者的亲和力、吸引力、感染力。这些都是书家对笔性、墨情的认识与把握。大作落笔成形、落墨成趣，大家笔法率真、变化无穷，是经年勤学苦练的结果，也是一个从“有他无我”到“有我无他”的漫长过程。

　　佳作贵佳，其次应该体现在鲜明的艺术个性上。书法无疑是一个人气质、修养、品德、风神等与笔墨技巧的融合，所谓“字如其人”、“书如其人”说的就是这个道理。艺术个性以阐释艺术之美为标准，王右军风流潇洒，其字如行云流水；颜真卿庄重堂正，其字如庙堂雍容；郑板桥傲骨耿直，其字如老竹铁枝；张旭豪放不羁，其字如虎卧龙腾。书写是书家艺术个性在笔墨上的直接流露，这个“个性”应该作为书家毕生的至高追求。

　　佳作贵佳，其三应该体现在强烈的时代气息上。“笔墨当随时代”，追寻三千年书法发展的轨迹，“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态，清尚质”，书法风尚的演变都深深地打上了时代的烙印。当今时代以国际化、信息化为特征，改革、开放、创新、和谐是主旋律，书法已经由实用性进入到了实用与艺术的结合，甚至赋以纯粹的艺术性阶段，这是当代书法家面临的最新挑战和机遇

　　2005年，我在中国美术馆举办个展时，欧阳中石先生给我题词“作字行文，文以载道，以书焕彩，切时如需”，特别强调的一个重要原则就是书法要切合时代需要。说到“切时如需”，北京奥运会的体育图标以篆字笔画为基本形式，融合甲骨文、金文等文字的象形意趣和现代图形的简化特征而成，这不正说明书法是完全可以与时俱进的吗？

　　佳作贵佳，其四应该体现在独到的艺术语言上。古代先贤给我们留下了丰富的书法艺术典籍，这些书法理论无疑是今人学习书法的宝贵财富。但实践是发展着的，其理论也应该是发展着的。为此，今人在学书过程中，仍需不断地揣摩、探讨、积累、总结、交流自己的体会，从而形成自己的个性语言，用丰富的笔墨技巧和创作性情锤炼出具有个人风格的书法理论。

　　书家不仅要通过书作来展示自己的风神、学养、品质等，还应通过书写境界的升华来提升自己的品格。学养是书法的土壤，欲求书法好，必须学养厚。深蓄再敛，厚积薄发。清代书法理论家杨守敬有句名言：“未有胸无点墨而能为书法家者。”只有不断地学习和研究传统文化，提高自身素质，同时又勇于探索符合时代要求的个性语言，才能领悟书法真谛，闯出自己的一片新天地，写出富有神韵的大雅之作。