首次“在地作品艺术展”于一九六八年在美国纽约的杜旺画廊举行。由此宣告了一种新的现代艺术形态——大地艺术的出现。大地艺术家认为，艺术与生活、艺术与自然应该没有森严的界线。在人类的生活时空中，应处处存在着艺术。中国曾在一九九四年底，在天津发生过轰动一时的游客偷抢装置在公园等处的“红伞事件”。由上万把红伞装置在公园等处的“红伞景观”，其实就是一件鲜活的大地艺术作品。

　　自然的奇观 艺术的魔力

　　西方大地艺术家的作品赏析（下）                                             ■浙江商业职业技术学院 储楚

　　上世纪80年代、90年代，大地艺术一面逐渐成形，一面也在积极转型。随着信息产业的迅猛发展，一切似乎都上了高速列车，速度在不知不觉中帮助许多事物发生着改变。大地艺术也是如此，它在积攒了足够多的优秀作品后，因量变发生质变。上世纪60和70年代的大地艺术家喜欢用巨大来显示力量，而后来的艺术家开始变成用大地来思考历史和人生状况。在这个时间段里，优秀作品包括有沃尔特·德·玛利亚的《五大洲雕塑》、松菲斯特的《时间风景》、海泽的《综合体》、查尔斯·罗司的《星轴》、克里斯托和珍妮·克劳德的《伞》，当然还有这对艺术家夫妇1995年在柏林包裹德国国会大厦的壮举。这时候克里斯托的作品受到普遍地注意，他的艺术行为对大地艺术的继续演绎起到了重要的作用。

　　保加利亚艺术家克里斯托往往被视为是最有代表性的大地艺术家，这主要是由于他的作品大部分规模庞大，而且经常引起媒体的关注。但实际上，克里斯托的创作态度与其他的大地艺术家存在着明显的差异。他并不是运用从自然中找到的材料来进行创作，而是用一些人工生产的材料在自然中留下短暂而鲜明的痕迹。比如他曾经在美国的加州完成了长达24公里的长栅栏，或者在美国和日本同时安排了长达数公里的太阳伞。克里斯托经常被提到的一件作品是1972年在美国科罗拉多大峡谷制作的《山谷幕》，他动用了很多人力，几个小时之内在山谷中悬挂了1368英尺(417米)长的色彩鲜艳的帷幕。此外，在1983年的作品《环绕群岛》中，克里斯托在美国弗罗里达沿海的岛屿周围铺设了漂浮的红色遮雨布。这类作品体现了一种明显的干预自然的意图，它们不像其他大地艺术家的作品，你要费一番功夫才能发现，而是以独特的形式和鲜明的色彩证实着自己的存在，并且打上了艺术家个人的烙印。更重要的是，克里斯托不像其他大地艺术家那样让自己的作品慢慢地随着自然的侵蚀逐步消逝在自然中，而是主动地放弃了作品的永久性，他的每一次作品都是以展览后就地拆除而告终。

　　他比较著名的大型包裹作品，包括从1976年开始构思，到1985年9月才完成的包裹巴黎新桥，以及1971年开始构思，直到1995年才完成的对柏林国会大厦的包裹。特别是为了完成后者的制作，克里斯托前后经历了24年的申请、游说、等待，最终在德国议会的表决中以292票对223票获得通过。克里斯托之所以如此执著和耐心地试图去完成这件作品，是由于柏林国会大厦不仅是德国政坛的标志，而且也是欧洲历史进程的标志。因为正是由于1933年的柏林国会纵火案才使得希特勒政权获得了政治上的资本，这同时也是二次世界大战以及战后德国分裂的起点。因此包裹这个在政治与文化领域具有重要意义的建筑具有深刻的象征意义。这件耗资1000多万美元的作品为当地带来了旅游业的庆典，并为柏林带来了10亿马克的营业额。

　　克里斯托曾经对自己的此类作品进行过解释，他说：“我的创作几乎是濒临于不可能的边缘，可这正是令人兴奋之处。道路十分窄……一切都是一种冒险。”而这也许正是克里斯托的作品吸引媒体和公众的地方，因为他的作品给人们提供的并不全是一种视觉庆典，而更倾向于一种“传奇”。

　　沃尔特·德·玛利亚的作品兼有极少主义、大地艺术和早期观念艺术的特征。他曾经在内华达州的沙漠中用粉笔画了两条间距为12英尺(3．658米)的平行线，长达一英里(1．6公里)。沃尔特·德·玛利亚最著名的作品是从1974-1979年在新墨西哥的沙漠中安置的400根7米高的不锈钢柱，它们矗立在1600米长、1000米宽的范围之中。这件被命名为《闪电之下的田野》的作品最初的设计本意是在沙漠中经常爆发的雷雨中充当避雷针，但是它实际被雷击中的机会微乎其微。不过这件作品在沙漠的阳光之下会发生不断的视觉上的变化——在清晨或者黄昏的光线之下它们会变成明晃晃的柱子，而当太阳高高升起的时候，钢柱就会隐匿在阳光强烈的沙漠背景之中——这使它看起来不像是雕塑，而只是广阔空间中的“光”的颤动。

　　1972-1976年，雄心勃勃的艺术家海泽在内华达州做了一个永久性的作品——《综合体l》。这件作品（24×110×140英尺）也是一件仅仅通过体积就能够震撼观众的作品，艺术家用大量泥土、混凝土和钢材建造了一个理想的存在物。它是荒原中一个人造物，一个令人慰藉的存在；走近一些，它是由类似墙、横梁的平面和圆柱组成的结构物，结构在不同的观看点起到诱惑的作用，好奇的观众会做不停变换位置的游戏；走在作品中间，观众可以发现这件作品的各个部分相互作用，它们形成呼应的关系，并且在友好地接纳他们，观众这时候可以感受，艺术的魅力已经强制性地替代了慰藉和游戏。

　　大地艺术在短短40多年里，已经积攒了足够多的艺术家、作品、艺术行为、理论和接受群，应该说这个艺术新生儿的发展是健康与顺利的。这不仅与大地艺术的信念和努力有关，也得力于这段时期西方社会持续稳定的经济形势和逐渐开放的思想环境。凭借着良好的内、外部环境，大地艺术家已经为艺术史创造出了许多重要的艺术作品。大地艺术作为一项独立的艺术门类，已经为越来越多的艺术接受者所接受，它在艺术大百科中占有一席之地的状况，已经是不需争议的事实。