画画的人善自嘲，常把自己形容为“工人做工”、“农民种地”之类。这已是高抬了。工人？农民？说实在的，比得了吗？让我说，画画的人像鸭子。表面上看，在水皮上悠哉游哉，其实两只脚蹼在水下紧扑腾。“外松内紧”是真实的生存状态。要不然，逢着个大展，齐刷刷地都有佳作问世。昨儿个一同吃酒，相问还是那句“嗐，瞎混呗。”

　　对画家来说，我主张要做“全天候”式的画家，不可画地为牢，作茧自缚，对周遭的事儿多一些兴趣没坏处，能开拓思维空间。一花一叶尚且为菩提世界，何况天地万物具可贯我胸中，端的可化作烟云供养，兴会因缘。

　　“纸笔厮磨”不光是过程，更是一种状态。我醉心于毛笔在宣纸上写过、杵过、滑过、扫过、拖过、刷过、挑过、扭过、涂过、抹过、勒过、转过、滚过的感觉。

　　中国画已经到了这样的境界：不亲自试一试就不能体会其中妙处——那微微颤动的手感，那墨与水混合渗化的瞬间，那笔笔生发的期待，那浓淡干湿交汇的莫测。非桃源中人，怎知仟陌交通，鸡犬相闻，黄发垂髫并怡然自得之佳境？所以，要知道梨子的滋味就要亲口吃一吃，爱画者可大咬一口，画画者咬三口以上，则思过半矣。《浮生六记》云：“惟其才子，，笔墨方能尖薄。”这是主人公沈三白论第六才子书《西厢记》之语。他说的笔墨当为文笔之意；所谓尖薄当为恣情不羁解。

　　由此想到中国画，惟其才子方能解衣盘礴真性放达。也只有真才子挥毫时疾则如高山坠石，有刀枪剑戟、电光石火齐发之势；柔则如幽潭微澜，有月白风清、飞萤暗渡之境。画中国画其实就是画的心境和胆识。