周长相等的矩形与圆相比，圆的面积更大。这个判断之所以不断有效，乃是因为我们的感官经验往往和科学作对。

　　在美术与摄影原理中，圆构图的视觉特征被描述为旋转和收缩，这种错觉奠定了圆形在浪漫题材与场合上的优势，比如卧室女主人的梳妆镜。

　　传播中的方圆之战正酣，曾经我们以将方头方脑的大本图书插满橱架而感欣慰，今天却更多地依靠飞转的光盘和硬盘，来储存和转贴我们不能缺少的见识。

　　袁进华博士即将展出的３０件圆形小品，是他近期所从事的一系列水墨创作的提炼与纪要，其中有风景，有人物，也有更为直接的抽象试验。

　　“八五新潮”呼啸大江南北之时，袁进华在浙江美术学院国画系人物专业读本科，那一代大学生贯注于外域文化的热情，或者说，现代艺术观念带给他们思维方法的影响，即使拿更开放的今日与之相较，依然在深度上是力有未逮的。这个背景是解读浙派当代水墨的一把钥匙。

　　所以我无法使用单一语词结构来定义他的风格。

　　他的线条和水墨，往往在表现叙事功能的时候，显得冷静近乎冷漠，而脱离了情节负担，纯作勾勒与渲染时，却又显示了高超的瞬间感觉，张弛有度，收放自如。

　　与世界上所有运动一样，绘画显示了物质在不同时空间的相对移动。比如，我们通过毛笔将砚台里的墨汁搬运并安置到宣纸之上，搬运与安置能力的强弱，取决于作者的意匠和控制。很多人观画讲究笔笔中锋，或许有一种仪仗队走正步的秩序感在后面驱动，但生活不会成天都是正步，美人有凌波微步，文豪有闲庭信步，合适的场合需要合适的表情，艺术也一样。

　　墨子说:“圜,一中同长也。”(《墨经上》)画面的中心到四周的均等机会，使得圆构图适合从任意一隅起笔，也可以从更自由的角度观看，似乎从作者与受众两方面，实践了“具平等相”的大乘教义。

　　但是展览依然要把圆形作品安置方框之中，这也许暗示了：起码在当下，绘画自觉依然处于图像习惯的有力掌握之中。

　　２００８年１月６日