人类从远古时代开始，在祈求繁衍、昌盛、禳灾、息祸……等祭祀典仪和信仰生活中，总是以女性造型为主要依托，人类以女性的塑造来表达对神灵无限威力的崇敬和对理想、圣洁的美好感情，这表现在世界造型艺术史的方方面面。在世界绘画史上更是如此，女性的描绘几乎是古今中外绘画艺术的主要题材。从波提切利的《维纳斯的诞生》，达·芬奇的《蒙娜丽莎》，安格尔的《浴女》到雷诺阿的《乡村舞蹈》；从高更的《塔希堤女人》到毕加索的《阿维纽的姑娘们》等等难以全记的描绘女性的力作，都给欧洲绘画史留下了光辉的一页。女性描绘的历史长河气势恢宏，源远流长。二十世纪中期后的现代法国画家简·皮·卡秀妞儿(Jean—Pierre Cassigneul)以他独特的形象塑造，鲜艳明快的画面，率真生动的笔触描绘现代女性，又一次在欧、美、亚洲等世界许多国家和地区产生着重大影响。

　　首先，卡秀妞儿的绘画描绘的是现代社会的时髦女性，是一些漂亮、高贵、矜持的女性，这些女性几乎有共同的带程式化意味的造型。各个历史时代的艺术家描绘同一时代的女性，塑造着那一时代的女性典型形象，并非选取令人吃惊的形体，然而，强调摩登、漂亮、超前时尚的形象性格却是卡秀妞儿人物画作品的特色。这种随时代流行风潮描绘女性，可以说是有一种特殊的意义。由此，艺术家抓住这一整体社会时尚去描写对象，就为艺术家的作品具备了反映时代性、大众性、驱前性的基础。卡秀妞儿的绘画作品以流行时尚为基调，使他的绘画的根本特性就在于为社会大众喜闻乐见的富于超前意识的现代性。

　　其次，夸张唯美的独特造型，明快艳丽的刺激性色彩，洗练奔放的自由笔触是卡秀妞儿绘画作品形式语言的基本个性。卡秀妞儿笔下的女性身材颀长，姿态姻娜，表情非藏非露，特别是胳膊手臂长而且直，几乎到了失去法度的程度，面部双眼除了正中的鼻梁几乎占用了五分之四的比例，眼外角直抵鬓沿。在描写女性身体和颜面时，卡秀妞儿常常用极其简练概括的轮廓构成，几乎是为数极少的近于直线的框架。这是卡秀妞儿对女性造型的唯美夸张。在女性流行美的诱导下夸张极致，这些努力，形成了一种卡秀妞儿式的女性体态和颜面造型。在色彩的运用上，卡秀妞儿没有对某一色相的偏嗜，但无论什么环境或画面的处理总是以表现人物为中心，使之明快、泼辣，因之，卡秀妞儿常常采用大块面的对比色彩，或整体的强烈明暗反差。卡秀妞儿的画风可说是西欧现代具象绘画的大写意手法，与我国的写意人物画有异曲同工之妙。

　　再有，卡秀妞儿描绘的女性，无论是在妆台、窗前，还是在海滨、庭园……都围绕着一个中心，就是他摒去女性的一切辛劳、急躁、悲愤等情景。他意欲表现的是女性唯美的、向上的、充裕的情景，他描绘的是女性尊贵、矜持、温情的人格形象。

　　简·皮·卡秀妞儿(Jean—Pierre Cassigneul)1935年7月13日出生于法国巴黎，他的祖父和父亲都从事时装设计和制作的工作。卡秀妞儿从小受家庭时装设计的影响，这使他在日后的画作中出现了很恰当的一些时装、帽子、礼花、围巾、装饰物等。1955年他考入巴黎美术学校在夏甫朗·米德教室学习绘画。1958年在巴黎波扎尔画廊初次个展。在此后的团体展和连续个展中赢得巨大的声誉。1970年左右先后应邀赴美国、日本、中国香港等世界许多国家和地区展出，受到世界许多收藏家的青睐和社会大众的欢迎。他的绘画突出个性被誉为“卡秀妞儿样式”。

　　卡秀妞儿绘画独特个性的形式，除画家的出生、成长的环境和家族的影响外，也有其艺术思潮的源流。卡秀妞儿年轻时代受到野兽主义和表现主义画家作风的启迪，对他后来在人物造型、色彩使用及绘画语言的构成都有明显的蛛丝马迹。卡秀妞儿早期十分仰慕野兽主义画家梵·董根(Van Dongen 1877—1968)的画风。董根20世纪20年代到30年代在法国画坛十分活跃，董根的画除取材于社会人们的生活情景外，也画了许多女人和鲜花，特别是描绘女性有其独特的特色。承前启后，脉脉传递，我们从卡秀妞儿的独特画风里可以清楚地领略到野兽主义热情奔放的节奏和表现主义浓烈醇厚的意蕴。

　　在20世纪50年代到70年代世界画坛正是抽象艺术、前卫艺术等兴盛发展的时期，卡秀妞儿不但没为时代风潮所动摇，而且正是他坚持具象的架上绘画创作最活跃兴旺的时期，他沐浴着野兽主义和表现主义前辈的光辉，不断开拓和形成他自己的个性画风，使他的绘画作品一直到今天赢得了世界上许多人的欢喜和热爱，为当今的世界画坛展现出一束绚丽的鲜花。