一、由一个奇怪的梦说起

　　前不久的一天晚上，我做了一个奇怪的梦。

　　梦中的我，利用到北京的机会，想去现在的城雕委看看。在快到城雕委时，正好与刘开渠、滑田友、王临乙和傅天仇等多位老前辈们相遇。我惊奇地问：“老前辈们，天气这么冷，您们来这里干什么呀？”

　　刘开渠先生缓慢地说：“来更换城雕资格证书和交年检的四百元钱呀。”

　　我更为愕然地说：“城雕委都是您们这些老前辈创办的，难道您们的资格证书也要更换，也要搞年检吗？”

　　原来担任全国城市雕塑艺委会秘书长的傅天仇先生摇摇头：“人家是新上任的官，不肯理旧政。要按他们制定的新政策办事啊！”

　　“这实在太不像话了！”我在生气的喊叫声中，惊醒来了。

　　人们常说，梦是现实世界和社会生活的反映。

　　近几年来，中国雕塑界围绕着雕塑领域，出现了一些令人觉得不可思议的问题。我之所以会做上面这个奇怪而又荒诞的梦，不能说与现实毫无关系。

　　中国曾创造出了如兵马俑、汉代雕刻，龙门、敦煌等许多雕塑艺术杰作。可是，到清末以后，中国雕塑艺术却衰落了。在20世纪的二三十年代，当要为蔡锷、黄兴和孙中山等革命先贤塑像的时候，竟然要耗资去请意大利、法国或日本雕塑家来做像。在这种背景下，李金发、王子云、刘开渠、滑田友、王临乙和曾竹昭等一批艺术青年，远赴欧洲留学研究西方雕塑艺术。在他们学成回国后，一方面为国家培养雕塑人才；另一方面克服种种困难进行雕塑艺术创作。而在新中国成立之初，就开始筹划以北京天安门广场的《人民英雄纪念碑》创作为中心，在全国一些主要省市开展大型城雕创作。改革开放以来，雕塑家们有了更大的用武之地，受到社会和人民的尊重。自新中国成立后就位居中国雕塑界最高领导的刘开渠先生，受命主持一系列重大雕塑项目，刘老都是发动和组织全国雕塑家，一起参与创作，而不是由刘先生一个人包揽全部雕塑工程，让参与创作的雕塑家们去充当他手下的“高级打工仔”。

　　上述背景材料，也许对人们分析和认识当前中国雕塑领域所存在的问题会有益。因为当代雕塑的悲哀是：城市雕塑成为人人都想争抢的一块“唐僧肉”。在中国古代，雕塑家是没有社会地位、处于社会底层而被人称为“泥水匠”和“石匠”。刘开渠先生上世纪40年代在成都开展雕塑创作，就有人嘲笑他是个“做泥菩萨的泥水匠”。近些年来，由于党和政府的重视，雕塑家们不但在社会上受到尊重，而且他们的作品，既能受到人民群众的好评和喜爱，又能相应得到艺术稿酬。于是，一些根本未经严格的雕塑基础技法学习和训练，根本不具备作户外大型城雕专业技术的人，都纷纷“转向”搞城雕的奇特现象。从事城雕创作再也不是只有雕塑家才愿意干的活了，而成为各行各业都想来争夺的一块“唐僧肉”。搞建筑的包工头，分管城建的官员，装修工都来抢夺雕塑业务。一时间里，承包城雕业务的“雕塑公司”，如雨后春笋般地在大江南北冒了出来。于是，在中国出现了各行各业为争夺城雕业务，“人人都争当成为雕塑家”的咄咄怪事。一些以赢利为目的的“雕塑公司”，为了搞到大型城雕工程，不择手段。

　　由于社会上各行各业都在争抢“城雕”这块“唐僧肉”，因此，这些年来，违背城雕创作艺术规律，“大干快上”建城雕，人们痛心地看到许多粗制滥造的“城雕豆腐渣工程”，在全国一些大中小城市，甚至一些乡村都随处可见。诸如公式化、概念化的“一根飘带，加上一个圆球”的所谓“抽象雕塑”；诸如简单化、模式化的一匹后脚立地，前腿高扬的据说是象征“腾飞”和“开放”、艺术质量低劣的马的所谓“城雕”随处可见。在一些大城市，竟然出现了专门配套生产和销售大小不同的圆球与飘带，可以临时组装的所谓“抽象雕塑”的工厂和商店。这些年来，全国遍地开花的城雕建设，耗费的资金恐怕是过几亿，但在建成的城雕作品中，却是好的少，劣质的大量存在。因此，在城雕建设中所出现的混乱和无序状况，令一切关心中国城雕发展命运的业内外人士忧心。    

　　二、对雕塑家的管理要更科学

　　在新中国成立以前，落后的中国现代雕塑，突出地表现在雕塑人才少、松散，各自为政。新中国成立以后，雕塑主要集中在美术院校雕塑系，以及像上世纪50年代成立的上海雕塑工厂（后并为上海油雕院）和广州雕塑创作室（现名广州雕塑院）。刘开渠担任中国美协副主席，许多雕塑家虽然也都是美协会员，但美协中并没有单独成立雕塑艺术的专业组织。自20世纪80年代前期成立全国城市雕塑规划组，特别是自1987年4月全国城市雕塑规划组颁发由建设部、文化部和中国美术家协会三家认可的《城市雕塑创作设计资格证书》以后，实际上就将全国雕塑家们组织和团结了起来。

　　可是，近几年来的中国雕塑界，在“多元化”旗帜下，组织松散。以北京为例，雕塑界分为中国美协雕塑艺委会、中国雕塑学会、中国工艺美术学会雕塑专业委员会、中国艺术研究院下属中国雕塑院、中国雕塑艺术研究所等多个摊子。

　　去年初，全国城雕委向各省、自治区、直辖市城市雕塑建设管理部门，下发了《关于更换〈城市雕塑创作设计资格证书〉的通知》。《通知》宣称，“随着我国城市雕塑事业的发展，以及全国城市雕塑建设指导委员会隶属关系的变更，（即原由建设部、文化部和中国美协三家主管变更为建设部主管），原发《城市雕塑创作设计资格证书》的内容，形式已不能适应新的要求。为了进一步规范和完善《城市雕塑创作设计资格证书》的管理，全国城雕委决定启用新的《城市雕塑创作设计资格证书》”。《通知》说：“本次换证将与年检工作相结合，经年检和综合评定合格后换发新证书。”《通知》规定“全国城雕委1987年4月至2005年12月颁发的《城市雕塑创作设计资格证书》均需要更换新的证书。”“本次换证工作自2007年3月1日开始，至2007年6月30日结束。过期原则不再办理。”“本次换证工作结束二个月后，旧证书作废。”“换证人员需交证书工本制作费200元，证书年检费200元，共计400元。”按《通知》要求，钱款“寄至全国城雕委办公室”，但“开户名称”却是“中国建筑文化中心”。

　　据我所知，城雕委关于“换证”和“年检”的《通知》，自2007年春签发至今9个月来，在全国雕塑界引起的“强烈反响”非同一般，问题种种层出不穷。因城雕委隶属关系变了，雕塑家所持的资格证书，就必须交纳200元换证吗？另外，所谓“资格证书”的“年检”又是为了什么呢？城雕委下令要对雕塑家搞所谓的“年检”，是根据什么准则来搞“年检”呢？是否认为雕塑家应像汽车司机一样，超过了规定的年龄和身体弱了，就要吊销他们的城雕资格证书呢？是要“年检”雕塑家在过去的一年中，做了多少件劣质雕塑，因此就要通过“年检”，来吊销他们的“资格证书”呢？另外，如果按《通知》规定，自1987年4月起就持有资格证书的雕塑家，都必须“年检”的话，那么，对于年过古稀、身体很好、一直在做雕塑的原全国城雕委的领导如曾竹韶、潘鹤、钱绍武、张得蒂、盛扬、田金铎、叶毓山等等老一辈雕塑家，也是否需经“年检”呢？又有谁有资格对他们搞“年检”呢？另外，如果他们不参加“年检”，就要吊销他们的城雕资格证书，就要剥夺他们继续做城雕的权利吗？

　　城雕委对于自1978年以来就拥有资格证书的中老年雕塑家，也采用“换证”和“年检”的手段；那么对于“人人都想争当雕塑家”的诸如搞广告设计、装修等等，一心想吃城雕这块“唐僧肉”的少数人，却可以按照城雕办公室向全国发的四十来个有关城雕初浅知识的《考试综合考卷复习大纲》，到按城雕委指定的北京“考场”，交纳三千多块钱参加考试后，就可以获得《城雕创作和设计资格证书》，就拥有了成为“合法的雕塑家”的身份，这一现象作何理解？若这样，中国城雕的前景，便可以预想到将会出现一个什么样的局面了。

　　三、强行买断雕塑设计稿是不合理的

　　近几年来，在对城雕实际管理工作中，出现了违背雕塑艺术创作规律、严重挫伤雕塑家艺术创作积极性的问题。一是采用行政手段，并以文件和实际操作的方式，在城雕项目的承接中，甲方强迫推行用价格很低的钱，买断乙方雕塑家的设计小稿，再由甲方或主持雕塑项目的单位和部门，另请廉价的不具备创作大型城雕的人员，进行雕塑的放大、制作和加工，这是造成近几年来产生大量劳民伤财的“城雕垃圾”的重要原因之一。

　　湖南某县级市曾请我设计一座标志性的城雕。除我之外，还有广东、武汉和杭州来的雕塑和环艺公司的代表，负责城雕项目的该市城建局下属“城建投资公司”的老板，给每人发一张雕塑投标书，在让大家看了几分钟后，就要求大家到他们公司财务科去交两千元钱。理由是你接看了她发的标书，就表示你接了标，你就得去给他们交两千元作为“认标书”的钱。

　　标书中的条款写着，如果你的雕塑设计稿中了标，城建投资公司就用三万元将雕塑设计稿的艺术著作权买断。但是，三万元只能先付给你一万五千元。而且，雕塑设计稿的艺术著作权就归他们公司所有，然后，由他们公司另外找人去放大制作。你对此不但不能过问，而且，你在他们另请人放大、制作和完成的整个过程，都必须到现场去指导和监制到放大、制作至安装完成。标书上并注明“自你认标书之后，直至雕塑完成，之间如发生任何纠纷，只能到该市的法院去打官司。”

　　这种标书上写的有关买断雕塑家设计小稿的做法，是最近几年来业已在全国不少地方流行的一种错误做法。如2005年2月，由广东省佛山市人民政府举办的《第七届亚洲艺术节〈纪念雕塑〉公开征集方案》条款第七条，就《特别声明》：

　　1、被选定的设计作品，根据我国《著作权法》的有关规定和投稿人的承诺，其著作权全部归主办单位所有。

　　2、投稿人递交作品的同时，递交以下《设计投稿承诺书》，此承诺书为本活动不可分割的文件。

　　3、本征集文件的解释权归主办单位所有。

　　4、凡投稿人均被认可本声明内容。

　　大概他们觉得在《特别声明》中写了第4条还不保险，还担心雕塑家会“不认账”，因此特别要求雕塑家签下类似“卖身契”式的下面这份投稿《承诺书》。

　　需要指出的是，这些年来，之所以会出现将雕塑家的设计稿买断，再由甲方或负责承建城市雕塑的单位，另外去请人放大制作雕塑的问题，我认为，是由于甲方和负责承建雕塑的单位，只看重雕塑加工、放大和制作中的利润的小利，而不惜损害雕塑艺术质量的“大利”。因此，他们执意要将建筑中的“科学管理”模式，照搬到对城雕创作的管理中来。按建筑科学管理，能建出高质量的好房子。但城雕创作与建筑不同之处在于，雕塑家从雕塑的小稿设计，到雕塑放大制作和最后完成，都必须从头到尾，不断地完善和修正小稿，在小稿的基础上不断地进行再创造、再修正，直至雕塑的最后完成。

　　如果对于城雕放大制作的量化，和搞建筑高楼大厦一样的建筑量化，只考虑放大一件雕塑，用了多少木方、多少钢筋、多少泥巴、多少石膏、多少斤铁钉、多少吨钢材，请了多少个放大工的工资等，而不将雕塑家的艺术成就、艺术才智等属于精神层面的“智力资产”的价值考虑进去，能够“量化”好雕塑吗？试问，诸如此类发生在全国的有关城雕建设的严重问题，全国城雕委又关注了多少？你们的兴趣究竟在哪里？