撇开吴冠中的“理论”不说，仅就吴冠中水墨画的创作而论，还是有他个人的成功之处，但这也仅仅是个体的成功，并不代表吴冠中的成功经验一定可以被人效仿。至于吴冠中一些亮相出来的“现代书法”则毫无圈点的必要，书法界不会像童中焘教授那样“小题大作”地对吴冠中“现代书法”作“兴师动众”的学理批评。批评是要看对象的，如果对象根本不是个“东西”，所有批评的“东西”也就不是什么“东西”了。

　　友人陈安纲是位画家，确切点说是一个花鸟画家，而且很出色。画家靠颜色画画，画画而出色，其出色当然很不一般了，陈安纲因此有了名气，有了金钱，有了婚姻的快乐。陈安纲同时好酒，又讲义气，因而不仅他的花鸟画，连他的人气都很旺，尽管他出身干部子弟，大家仍喜欢把他当“寻常百姓”看，而他也乐得做一个逍遥自在天马行空的自由职业艺术家。对一个具备良好天赋的画家来讲，能支配自己的自由时空，已经不是奢侈而是幸福的一件事了。有时看着率真的陈安纲，心想：你真是太舒服了，不出成绩才怪呢！

　　那是“为什么呢”！

　　与现今一般社会画家不同，陈安纲几乎与画同步就搞定了书法，即使将他的书法从他的画面里单列出来，他的书法犹将是优秀而“出色”的。他是一位能将书法风格与绘画风格调和得非常可口的画家，在他的画面里书法俨然是画面的一个组成部分，书法是画面本身的需要，于是书画相映生辉，而不似有些也书画兼善的画家，落在画面上的题款总是与画面景致保持“距离”，显得突兀，甚或有些喧宾夺主。看看郑板桥，看看齐白石、黄宾虹、徐生翁们，擅长书法的画家应该有所领悟，陈安纲是领悟到了，他嘴上不说，笔墨之间完全流露出来，难得难得。

　　山水画画得脏一点没关系，花鸟画则宜画得干净为好。陈安纲嗜酒，也醉酒，但他似乎很少发“酒疯”，这一点体现在他的书法绘画上便呈现出一种理性的开张伸缩。他的画不“乱”来是基于他书法的不懈之笔。当画画画到一定层次后，中国画的最终造化差不多全仰仗画家书法功底如何了，古往今来的大画家没有一个逃脱出这一定律的，那是“为什么呢”？不知道，说不清，反正事实如此。

　　春节前夕，陈安纲在浙江桐乡君匋艺术院举办了一次商业性画展，作品销售一空。买陈安纲作品的藏家们是有眼光的，需要继续告诉藏家们的一句话是：凡长于书法的画画臻于佳境的画家作品一定是“长线”，值得投资，反之，名头再大、炒作再火爆，钱可不是纸啊，请教理财顾问再购买吧。

　　唯一有个愿望，陈安纲用在书法上的时间还不够多，还可以加大力度提高书法的含金量，让其在绘画创作的过程中扮演更加和谐的角色。

　　“春晚”小品《梦幻家园》中扮演售楼小姐的蔡明一上来就以一句“为什么呢”博得了现场观众的阵阵笑声。陈安纲“为什么”又写字又画画“呢”！请赵本山回答：“好（来点掌声）。”