黄宾虹以其深厚的学养，通过对美术史的梳理研究以及自己不断的绘画实践，领悟到，笔墨，尤其用笔在中国画的重要性。他在与傅雷的通信中对此作了反复讨论。他认为“笔法是骨，墨法肌肉，设色皮肤……墨法尤以笔法为先”，“以古人之精神万世不变，全在用笔之功力……六法言气韵生动，气从力出，笔有力而后能用墨，墨可有韵，有气韵而后生动，学者当尽毕生之力，无一息间断。静观古今名家之优劣无不由此分。大名家之一笔两笔，中等名家不能动一笔”。在黄宾虹看来，笔法是中国画的灵魂，可以判优劣定雅俗。“用力无法，便是江湖；不明用力之法便是市井”。李可染先生认为好的笔墨在于苍润。黄老形容说“干裂秋风，润含春雨”，“苍”和“润”是相反的，矛盾的。一般用苍了就不润，润了就不苍。因此有的小家理解为：先用干笔皴擦后用湿墨渲染。这是一般人的表现方法。真正的高手，每笔下去都有苍和润。所谓腴润而苍劲。达到了对立统一的效果。

　　众所周知,徐悲鸿的书法和他笔下的马是有独特的文化内涵的!只可惜他短暂的生命没有延续他更伟大的心愿——成为国墨大师！但他推出另外一位国墨大师——齐白石先生！这是徐悲鸿对国家对民族最伟大的贡献！