在版画众多的语言中，我尤其喜欢黑白木刻，这也是我个人的一种爱好，我想我愿意把我为什么喜欢黑白木刻的理由写出来，说出来，与大家共勉，有不对或表达不全的也希望众多同仁朋友批评指正。

　　理由一：从历史上来看，木刻最早是中国封建社会对老百姓进行思想导向的一种工具。随着社会的发展它又演变成原始印刷的工具。直至20世纪30年代，鲁迅先生倡导的新兴版画运动中，黑白木刻起到中流砥柱的艺术形式。它在世界反法西斯战争和中华民族解放的伟大事业中，始终发挥积极重要的推动作用。无论在解放区，还是国统区，黑白木刻都有着骄人的成绩。那时作品本身的力度给人的感觉是非常震撼的。如：李桦先生的《怒吼吧，中国》、《起来，饥寒交迫的奴隶》，黄新波的《卖血后》等一系列作品，极大地鼓舞着广大人民群众争取自由解放的热情。

　　随着社会的前进、文明程度的提高，高科技产品不断推陈出新，版画中各种版种语言都相继发展起来。但是有着优良传统的黑白木刻艺术却面临着比其他种类艺术更为严峻的历史考验。对一个一直从事版画创作的工作者来说，进入21世纪以后，如何继承和发展黑白木刻艺术，这是一个很值得研究和思考的课题。

　　其二、就黑白木刻本身语言来讲，它有着其他造型艺术不可替代的独特本质和魅力。在当下五彩缤纷的世界里，它独特的艺术风貌更显得与众不同。它内在的黑白关系，各种刀痕或独立或交错组成，内容构成，各种痕迹表现等元素的组合与构成。随着它在社会上所起作用的不同而慢慢随之变化，这种变化的过程(至于结果，那是永无止境的，至少我是这样认为的)也是我所喜欢去探索，去尝试的。

　　其三、就黑白木刻创作的内容来看，它与版画艺术中的其他版种与其他门类的艺术创作一样，都离不开生活。艺术起源于劳动，来源于生活，但是深入生活被简单地认为采风，写生就是生活，我认为这是不全面的。在现实世界这个博大无比的领域里，通过写生只能搜集到创作所需的一部分自然的原型和素材，而不能代替深入生活。深入生活不是简单化、公式化。富有想象和幻想的创作方法，就要求我们对生活更深入更广博的了解。除了直接的知识外，还应有间接的知识，要能站在社会各个角度去看待事物。除对今天的了解外，还应了解过去，还要充满对未来的向往。这样创作出来的作品，才能打动人，才有生命力。

　　这些就是我喜欢版画的理由，我非常自信地认为只要我们赋予它感情，用我们最大的激情来滋润、培育它，生命就会打动人。绘画和画家相互拥有，只要你用诚恳、忠厚的态度对它，就一定会得到回报，也不能随着时间的消失而流逝。