今年一月初的一周内，以北京为核心区的众多艺术家分别被两路人马安排接见真正的大藏家，全世界公认的收藏排名第一的弗朗索瓦·皮诺(Francois Pinault)。也是在这一次，中国艺术界第一次从当事人，而不是其他身边人或者各类重要人士包括媒体的转述中，确认了100万美金定律，也回答了皮诺为什么没更早到中国来的原因。在皮诺这一层次的大收藏家中，他们只关注100万美金上线的艺术家及其生态群落。100万美金以下的收藏只能算甜点，谈不上生意。中国的当代艺术收藏或者说投资在自家国门内热闹了两三年，在人家那里不过刚刚开始。

　　在中国异常热闹的这两三年有关现当代艺术的收藏过程里，不断有崩盘、拐点的声音出现。2007年年末至今，受美国次级贷的风波，加上国内王石和潘石屹有关房产市场拐点的争论，中国当代艺术的拐点又成为2008年中国艺术品市场的热门话题。这些话题的主旨无不呈现其主要所指，那就是中国当代艺术太贵了，贵得离谱了，新进场的将减少，原盘者将退出。无论是股票市场的飘红，还是房地产市场的下滑，甚至艺术投资的崩盘，都没有人愿意怀疑中国整体经济的上扬，及出现在富豪榜上名单的持续增加。

　　以这样的心理对比，以中国这样文明和文化的国度，这么点小鱼小虾，泥沙俱下就拐点了在当地艺术收藏和投资的领域，中国的市场如此初级，我们既没有重要的当代艺术美术馆和基金会，也没有能在收藏阵列里掷地有声的大收藏家；如果讲到拐点，指的是大浪淘沙，发展出一片长江黄河来，将现在怎么能从几十万元炒到几百万元，再将几百万元炒到几千万元的单一投资市场，拐成多样格局，以更多资本投资并推动艺术发展的大局面，是值得期待并需要更多时间和机会的；但如果说因为投资过热，而使得整个市场萎缩，甚至当代艺术发展和收藏的消减，同时又谈什么经济发展以至于富豪数量，实在有点苍白。如果资本不能通过其社会性进行加值，那只不过是财富的数值，而非价值。