备受关注的首届册页展终于在2008年5月25日尘埃落定，但细心的网友不难发现，在这次册页展的评审中，新增的中国书协理事、江西省书法家协会主席、几十次在国展中入展、获奖的毛国典先生却落选了。一时间，网友热议纷纷。有人认为，毛先生的落选很正常，它说明评委们并没有因为毛先生的地位和既有的成就而对其网开一面，这正说明了评审的公平与公正；有人认为，毛先生的落选出人意料，因为曾经几十次入展且多次获奖的毛先生的书法水平不可能下降得如此之快，以至于连入展都不可能；有人认为，以毛先生的地位和曾经取得的骄人成绩，应该见好就收，完全不必要趟这浑水；还有人认为，毛先生身居高位，成就骄人，依然积极参加书协举办的活动，不管结果如何，仅这一点，就应该向毛先生致意；还有人分析毛先生之所以落选，是因为其作品风格的一贯性让评委看不出其书法前进的步伐，因而惨遭淘汰。笔者在对毛先生的落选报以深深同情的同时，也倍感困惑。其困惑如下：

　　从毛国典

　　先生落选

　　谈起

　　一、书法评审到底有没有一个共同的、客观的标准？

　　众所周知，艺术鉴赏是很私人化的活动，具有一定的差异性和客观性，“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”就是对艺术鉴赏的这种差异性和主观性所作的形象的诠释。但正如人们所说的那样，“虽然一千个读者心中有一千个哈姆雷特，但哈姆雷特仍然是哈姆雷特，并不会变成李尔王、罗密欧。”由此可见，在艺术鉴赏中，不管人们的欣赏眼光如何地具有差异性和主观性，但艺术鉴赏的共同性和客观性是不容抹杀的。因此说艺术鉴赏是差异性和共同性的统一，主观性和客观性的统一，大概还不至于失之无据。书法评审属于艺术鉴赏的范畴，既然是属于艺术鉴赏范畴，当然也应是差异性和共同性的统一，主观性和客观性的统一。因此，任何片面的夸大评审中的差异性和主观性，而忽略其共同性和客观性都是难以令人信服的。举例来说，王羲之就曾遭人批评，唐代韩愈就在其《石鼓歌》中径直说“羲之俗书趁姿媚”；颜真卿也不例外，其书法也曾被讥为“叉手并脚如田舍汉”。但在中国书法史上，不管人们对王羲之、颜真卿书法的评价如何的差异和主观，但王羲之、颜真卿的书法千百年来却一直倍受人们的喜爱则是不争的事实。而这一不争的事实，也恰好说明了书法欣赏具有共同性和客观性。不过，当我们回顾这次册页展的评审结果时，我们不由得对书法评审是否有无共同性和客观性产生了怀疑。如果有，为何众多高手纷纷落马？如果没有，那些入展获奖的作品又是如何遴选的？

　　二、书法评审的标准到底是什么？

　　书法是一门远离现实、远离社会生活的艺术，因此对书法作品的评审基本上不涉及现实和社会生活的有关内容，而是以纯艺术的眼光来评判。可以说，艺术至上、创新至上应是书法评审的最重要的标准。当我们以此标准来衡量此次册页展的评审时，我们就不能不对本次册页展的评审标准产生怀疑。比如，毛先生的落选，是毛先生的书法作品缺乏艺术性、创新性吗？显然不是。果真如此，毛先生为何能在高手林立的国展中几十次地入展、获奖？是评审标准的艺术至上、创新至上吗？显然也不是。果真如此，为何一些艺术水准明显不如毛先生的作品却又堂而皇之地入展，而一些像毛先生这样有相当艺术水准的作品却反而落选？许多带有明显临摹特点的书法作品堂而皇之地入展，而毛先生极具创新特色的作品却反而落选？也许，一些网友的猜测是对的，毛先生等一批高手的落选，可能就在于他们没能超越自己。但我想说，书法创新不是一件轻而易举的事，让一个书法家在短时期内不断变脸，超越自己，那更是对创新的误读，也是对参与者的误导。其实，就创新而言，毛先生已经超越了同时代的好多书法作者。毛先生的一手掺有简帛书特点的隶书可谓特色鲜明，独步书坛，并吸引了一批追随者。让书法作者每一次都在前次的基础上有明显的超越，说轻点，是对参与者的苛求；说重点，是对书法创新的无知。它必然会导致一些投机者为创新而创新，也会让更多的参与者无所适从，似乎评审标准具有不可知性。

　　三、书法评审限定入展获奖的数量是否合适？

　　中国自古就有“文无第一”之说，这话是有一定见地的。套用这句话，我们说“书无第一”，大概也不至于有什么大错。且不说不同的书体放在一起评审有没有可比性，就是同一种书体放在一起评审也很难评出谁是第一、第二来。比如，王羲之和颜真卿相比，谁的行书的书法水准更高呢？我想，喜欢王羲之的，自然说王羲之的水平更高；而喜欢颜真卿的，则可能认为颜真卿的水平更高。而且，几乎可以肯定的是，各人都能说出个子丑寅卯来。但不管怎么说，王羲之、颜真卿的书法水平高则是基本公认的事实。由此，我们是否可以这样认为，书法评审只要把高水平的作品遴选出来就可以了，没有必要搞什么评奖这种不符合艺术评审规则的、吃力不讨好的事；只要是好作品就都应该让它入展，而不是要人为地设定什么入展获奖的数量，让众多的优秀书法作者因为入展数量的限制而不得不铩羽而归，从而伤害了书法人的情感。比如，看了这次册页展的评审图片，众多网友都有一种强烈的感觉，就是进入复评的1910件作品，尤其是入围800件作品在艺术水准上大多是不相上下的。既然如此，让那356件作品止步于入展的大门合适吗？