从意义的角度说，项春生的《鲜花盛开的日子系列》是当代性的，甚至可以说是当代主义的，原因在于他以图像的方式诠释了当代人，尤其是中国当代人的某种生存状况和精神现实，这就是逃避被政治文化和传统意义历史所建构的崇高世界，而认同并追求一切“非本质”、“无意义”的生存状态。

　　和当下所流行的“泼皮式”当代艺术样式所不同的是，项春生的《鲜花盛开的日子系列》重申了“审美”的某些因素，例如，女人和鲜花，这既是他的主题又是他的题材。在他的作品系列之中，项春生沿袭了女人和鲜花置放在了一个当代的、平面的、感性的空间之中。在项春生那里，女人和鲜花都没有了“感时花溅泪”、“葬花辞”等等悲剧意义和形上价值，而完全是一种即时的、瞬间的感性快乐，读画者无法怀疑这快乐的真实性和合理性，因此在这个时候人的享世性、生命存在的感性快乐，才会离开文化和历史而独立出来——当然这还是逃避，问题是人在某种文化情绪之中，是否需要这种逃避呢，也许看了项春生的作品，你会有某种感悟的。

　　如果将项春生的《鲜花盛开的日子系列》的表达语言和时下一般当代主义艺术的表达语言相比较，我们就会发现，项春生是试图在自己的作品中保留审美性的，这一点是明显不同于一些“画丑画”和“画坏画”的当代艺术极端倾向的，显然画家是试图探索一种既符合当代主义艺术规范，又保留一些审美元素的表达方式，从而将当代主义艺术中多见的刺激性转换为某种视觉的快乐感受。

　　另一方面，项春生的作品也是很注重造型艺术的技术因素和语言表达技巧的，因此在他的作品中，我们可以看到对人物（主要是女性）、鲜花等物体很有表现力和准确性的语言表达，从而使他的作品呈现了某种特有的技术难度。

　　这是否意味着当代主义的调整和转向呢？

　　“鲜花盛开的日子·项春生作品展”于6月7日至7月9日在北京朝阳威诺里萨当代艺术中心举行