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第00008版:油画
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2008年6月14日     收藏 打印 推荐 朗读 评论 更多功能 
逃避意义和感性的快乐
——项春生《鲜花盛开的日子系列》读解
□邓平祥

  从意义的角度说,项春生的《鲜花盛开的日子系列》是当代性的,甚至可以说是当代主义的,原因在于他以图像的方式诠释了当代人,尤其是中国当代人的某种生存状况和精神现实,这就是逃避被政治文化和传统意义历史所建构的崇高世界,而认同并追求一切“非本质”、“无意义”的生存状态。

  和当下所流行的“泼皮式”当代艺术样式所不同的是,项春生的《鲜花盛开的日子系列》重申了“审美”的某些因素,例如,女人和鲜花,这既是他的主题又是他的题材。在他的作品系列之中,项春生沿袭了女人和鲜花置放在了一个当代的、平面的、感性的空间之中。在项春生那里,女人和鲜花都没有了“感时花溅泪”、“葬花辞”等等悲剧意义和形上价值,而完全是一种即时的、瞬间的感性快乐,读画者无法怀疑这快乐的真实性和合理性,因此在这个时候人的享世性、生命存在的感性快乐,才会离开文化和历史而独立出来——当然这还是逃避,问题是人在某种文化情绪之中,是否需要这种逃避呢,也许看了项春生的作品,你会有某种感悟的。

  如果将项春生的《鲜花盛开的日子系列》的表达语言和时下一般当代主义艺术的表达语言相比较,我们就会发现,项春生是试图在自己的作品中保留审美性的,这一点是明显不同于一些“画丑画”和“画坏画”的当代艺术极端倾向的,显然画家是试图探索一种既符合当代主义艺术规范,又保留一些审美元素的表达方式,从而将当代主义艺术中多见的刺激性转换为某种视觉的快乐感受。

  另一方面,项春生的作品也是很注重造型艺术的技术因素和语言表达技巧的,因此在他的作品中,我们可以看到对人物(主要是女性)、鲜花等物体很有表现力和准确性的语言表达,从而使他的作品呈现了某种特有的技术难度。

  这是否意味着当代主义的调整和转向呢?

  “鲜花盛开的日子·项春生作品展”于6月7日至7月9日在北京朝阳威诺里萨当代艺术中心举行

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美术报 油画 00008 逃避意义和感性的快乐 2008-6-14 48256DEA008181F548257460000C2C3A[] 2