风景画家一般都很抒情的，罗朗也不例外，尽管他上唇留着一排很严肃的胡须，但依然让人感到和善。

　　在美术界，谁都知道罗朗，因为罗朗是安徽名将，过去他在安徽的时候，各路好汉只要路过，或在安徽办点什么事情，少不了他的帮忙。即使辛苦一点，没事，他总能热情地款待，至于说到在安徽本地，那罗朗可就不得了了，且不说场面上是高朋满座，呼风唤雨，每每只要他回一次故里，就会像水浒传里从景阳岗回来的武松，被抬着走哩。前些年，作为人才引进，罗朗来到上海发展，以学科带头人的教授身份调进上海工程技术大学，从事艺术教育，几年下来，虽桃李满天下，也并没有耽搁创作，但毕竟还是有些影响的。所以最近索性再跨跃一步，进了上海油画雕塑院。可谓顺水顺风，吉人自有天相。

　　罗朗是国内著名的油画风景画家，常年驰骋于皖南皖北，属学院派，功夫娴熟、遒劲豪放。安徽本是个出风景的地方，如今被罗朗画布上这么一点拨，则更显妖娆而美不胜收。我是非常欣赏并且喜欢他画的安徽，我以为，这一切和罗朗本人有着深厚的写实功底是分不开的，从专业的角度看，无论是色彩还是用笔，构图还是意境，浓妆还是淡抹，若没有长期写生的历练是不可能达到如此的运用自如的。尽管有不少作品看上去大大咧咧的，但法度严谨，没有什么疏漏。此外，罗朗还是个地地道道的念乡的游子，对自己的故乡，一山一水怀有极重的情感，我以为正是由于这种情结，罗朗的风景画才能常常因此而胜出。

　　这些年，罗朗到了上海后，画风开始有了一些变化，一方面是因为所处的地域毕竟不同了，要因地制宜。另一方面，当下的时代更趋时尚化，要与时俱进嘛。作为一个老到的艺术家，自然会在创作中进行调整。罗朗最近开始以老上海为母题，在艺术处理上故意去掉写生化的痕迹，强调自我探索，特别是他放弃色彩采用黑白两色，形式上又游走在有形无形之间，我知道罗朗这下子动静大了，他正试图通过解构客观存在，去完成自己内心对现代艺术的一种精神诉求。我完全理解他，理解他将自己放在艺术的临界点上，准备颠覆和实验自己，这种锐意的勇气，令人称道。