汶川大地震发生后，美术界涌现出了众多抗震救灾的作品，由此让我联想到去年在德国乌热多艺术画廊 (Kunst-Kabinett Usedom) 举办的画展上，一幅非常吸引我的反映自然灾难的油画。画面上是暴风雨过后的城市街景: 粗壮的枝干被截断，路上枝叶堆积，汽车停驶，满地积水。行人身着雨衣，显示着风欲静而雨未止。

　　这是简策组画“海啸”中的一幅，反映的是飓风袭击美国之后的景象。在2004年底，发生了震惊世界的东南亚海啸，随之而来的是2005年的伊朗大地震和美国强飓风。2005年被称为“灾难年”。自然灾难给人类带来巨大损失，引起世界各国的高度关注。画家以敏锐的目光捕捉到这个具有重大现实意义的主题，用画笔予以生动地表现。

　　自然灾难是自然力对人类社会的摧残和破坏，其场面往往是残酷、惨烈和恐怖，但是这幅画却举重若轻，以轻松的笔调、鲜亮的色彩和含蓄的意境反映了这个悲壮的主题，使灾难与艺术美趋于统一。画面近景是折断的大树，粗大的截面显示了飓风的暴烈。残留的枝叶劫后余生，稀少而零乱，背光而黯淡，与堆积在路面上的枝叶形成鲜明的对比。地面上的枝叶鲜绿明亮，充满生机，然而等待它们的却是枯萎和死亡，寓意着大自然对生命的摧残。

　　从构图上看，上下两处的枝叶构成了一个透视取景的框架，近景是因积水而反光的路面，停步不前的汽车，影影绰绰的车灯。远景左是浅绿色的草坪，右是深绿色的树丛，正前方是朦胧含混的楼房，楼房逐次降低，显示街道渐渐远去，无限延伸。居于画面中心位置的汽车、警车及其倒影是作品的重点，画得惟妙惟肖，令人如临其境，而尤其传神的是两个穿雨衣的人物，一个肩扛物品，从容而去，一个弓腰抬步，谨慎前行，而那鲜亮的黄色雨衣和黄色汽车交相映辉，在灰色的画面中十分耀眼，给人一种宽慰的感觉和重新开始新生活的希望。另外，画面中还隐含了没有出现的场景。按照常理，折断的树枝不会是齐茬，而这里是完好的齐茬。照理说，如果树枝拦路，那么开车人要么下车排障，要么掉头返回，而这里开车人在车里静静地等候。这表明在画面之外，前来清除障碍的消防队正在紧张工作。他们锯断了折下的树枝，正在从路面上把他们搬走，路上的车只需稍候，而不必回头。这是城市里暴风雨之后常见的场面。画家这里没有画出，正是要达到“画外有画”和“言已尽而意未穷”的效果。

　　这是一幅反映美国飓风的作品，怎么归入东南亚海啸的组画呢？画家说，2005年前后世界上发生了一连串的重大灾难，而海啸是第一个，也是危害最严重的一个。海啸成了2005年几次灾难的代表，成了自然灾难的代名词，所以组画“海啸”并不限于海啸，它反映的是人与自然的关系，是人类所必须面对的自然灾难。