《国色天香》、《紫藤小鸟》、《群蝶织春》、《孔雀开屏》，看李碧霞的画，犹如走进一个姹紫嫣红、花团锦簇、蜂鸣蝶舞、鹤翔雀跃的绿野仙境。画家把大自然点缀得五彩缤纷、生意盎然，呈现出一派气韵流动之美。品味这种表现生命灵动的韵律，使人感到这些画已不是生活的点缀，她似乎关系到生活的品质和生存的环境。倘不是大自然的厚爱，哪会树鸣幽乌，花开满枝，倘不是画家调红抹翠，凝思涵蕴，哪会有《青晖》、《秋思》、《绿荫》、《瑞雪》……生命离不开环境啊！画家给人以审美的愉悦，也给人以人生和大自然的感悟。

　　李碧霞擅工笔，亦工写意。明人曾谓“人巧不敌天趣”。意思是说工笔画不及写意画。其实不然，写意画以神与意做主体，也要注意造型，无形神将焉附？工笔画既要形意并重，也要求其神采。“万趣融其神思”乃艺术造型之终结。李碧霞兼工带写，工笔如《富贵和平》，写意如《嘉祥翠羽》，莫不以形写神，形神兼备。那幅《春光》一朵粉色牡丹，水墨渲染，略施浅色，湿笔温润，元气淋漓，以粉黄和胭脂点戳花蕊，显得特别挺拔精神；枝叶偏斜，随意挥洒，极富变化；笔墨不多而空间宽敞，灵实之间给人留下无限遐思，前人赞誉画作佳品谓之“五得”，即得其形，得其意，得其神，得其韵，得其趣。李碧霞实乃“迁得妙想”有以致之。

　　绘画是视觉艺术，要在表现对象的美感，以取得画面强烈的视觉效果。李碧霞十分重视形式感，在时代感和民族性的结合上下了很大的功夫。她融中外古今诸家之长，广采博收，消化酝酿，丰富自己的表现力，构图、造型、用笔、设色敢于大胆突破。她尤为讲究造型，布局多奇趣。她喜欢用简洁的折枝经营构图，清丽隽雅，颇有传统“铺垫画”的韵致，装饰性很强。她似乎特别爱画白孔雀，我见到的《孔雀开屏》、《嘉祥翠羽》、《春晖》、《秋思》、《寒露》和《三锦图》六幅画，画了十一只孔雀均以装饰的、华丽的翠羽为主体，从不同的视角对画面进行平面分割，造型、构图近乎完美的和谐，设色艳而不俗，不落常套，物理、物情、物态三者俱足，显示出作者深厚的写生功底。

　　李碧霞的花鸟画形象准确，笔墨润秀，神采飞扬，健美清新，新意迭出，一片天赖，具有传神超物之天趣。花鸟画易甜俗，从李碧霞的作品中却看不出一点媚俗的心态。格调体现作者的审美品位和人生态度，这是十分难能可贵的。