不久前有机会欣赏到画家邓辉楚创作的长卷巨制《八百里南岳衡山全图》，深感震撼！此图全长108米，高84厘米，画家尽数载之功在多年游历写生的基础上，以把握历史人文内涵的准确性和分寸感，动手绘制长卷历时三年有余。竭尽可能使这一空前的长卷从内涵的深刻性、画面叙事风格的连贯性、艺术上包括笔墨精神的独特个性，都能够经受时代和历史的审视，从而成为具有历史流传价值的作品。我感到画家的这一番苦心已经成功地体现在作品里，足以令人欣慰。

　　《八百里南岳衡山全图》画家运用了水墨艺术的一切表现手段，生动地刻画了八百里绵延的山川景观，构成独特的中国山水画。但是，和西方写实的风景画以如实再现自然景观的视觉印象而达到愉悦感官的目的很不相同的，则中国山水画所追求的是人们临山面水时油然而生的悠然愉悦、放怀神畅的精神境界。

　　当画家邓辉楚立意要表现南岳衡山的时候，我能够理解他不仅为河山之美所动心，而更使他萦心著意并力图表达的是这一名山所承载的深厚的历史和文化载荷。湖南历史文化悠久，是中华文化源头之一、长江流域楚文化的发祥地，湘江和南岳见证了辉煌的湘楚文化发展的源流。长沙岳麓书院的一副对联“唯楚有才，於斯为盛”，令人不能不俯首叹息。去古久远不讲，湖南自近代以来涌现的影响了社会历史发展的政治家、革命家、军事家、文化大家，伟人、名人真是屈指难数，沿着衡山之麓湘江之畔，或可一一道来。所以当我展读《八百里南岳衡山全图》长卷时，感到强烈的历史文化的气息，所谓山川钟灵、人文毓秀，良有以也。

　　《八百里南岳衡山全图》采用全景叙事的布局，自潇湘八景之“平沙落雁”开始，直到长沙岳麓峰下为止，把当代的衡山的山川、流域、田园、城市、人文作了既形象具体、自然生动的艺术表述，同时又是经过深思熟虑和理性的处理。我感到这幅长卷在处置自然景观和人文胜迹乃至现代城市种种建筑、交通设施诸方面，都经过一番匠心，在画面上安置得比较妥帖。长卷以描绘现代人眼中的衡山图景为主题，有意识地把自然景观和人文因素糅合在一起，二者浑然一体，情景交融，相接无痕，是这件作品在艺术探索上相当成功而值得研究和总结之处。首先，画家是基于对衡山及周边城镇多次深入考察写生，占有大量素材，把日新月异的现代城镇人文景观和史迹遗存，与山川景观融合在一起。其次，画家在处理城市景观时，看得出来，其经验是很丰富的，技艺也是很成熟的，故能游刃有余地把纷繁复杂甚至凌乱的人居城镇，处理成生动有趣的画面，可见画家大匠运斤般的本领。因为长卷的幅面大，空间、时间的跨度大，一定要有足够的策划、构思，乃至反复的权衡修改，变动初稿，以尽量避免缺憾。不能仅凭灵感信笔纵横，在这种情况下如何做到画面的生动感、新鲜感，通幅画面既统一协调又有所变化，《八百里南岳衡山全图》的实践，为我们提供了很好的经验。

　　《八百里南岳衡山全图》的创作是成功的，作品以其构思的严谨，历史文化的深刻，景观素材的丰富，艺术风格的协调，以及笔墨技法的娴熟，在当代山水长卷画创作中独标一格，诚为一大收获，可喜可贺。

　　2007年12月于京华道不孤斋

　　（作者系中国美协中国画艺委会秘书长、中国美协理论委员会委员、《美术》杂志编委）