上个世纪末，安徽美术界提出要“关注时代生活，体现地域特色，弘扬徽派传统，重铸世纪辉煌”，实现“从老徽派到新徽派的历史跨越”。此后，安徽美术界从热闹到沉静，再到“清醒与坚守”中发展。现推出“徽墨十家”，以检阅安徽绘画的部分新成就。

　　安徽的历史文化积淀非常丰厚。“新安理学”、“新安画派”、“桐城文派”彪炳史册。徽派艺术（建筑、雕刻、绘画等）源远流长，魅力无穷。仅就绘画言，明清以降大家辈出，现代黄宾虹、赖少其再立徽派丰碑。

　　作为“新徽派”群体的“徽墨十家”，都有着浓郁而清醒的历史文化与地域文化意识。重传统而不迷信，师古而不泥，法自然，尚文气，拒流俗。对“老徽派”绘画传统，全面研习，择优汲取，批判继承，推陈出新。可谓“有序传承，清醒拓展”。

　　他们都苦学前辈大师，却追求自家面貌。对渐江、石涛、梅清、程邃、萧云从、黄宾虹等或临习，或研学，或借鉴，但“似古人又绝不似古人”。章飚的皖南山水浑厚华滋中见清静幽远，郭公达的新安山水浑厚苍润中显清雅悠远，朱松发的皖江山水浑厚古朴中寓清奇玄远，王涛的人物奔放不羁、高古绝俗，葛庆友的山水人物豪放自由、古朴典雅，王仁华的人物亦古亦今、寂静绝俗、意味深邃。王永敬的焦墨黄山于“干裂秋风，润泽春雨”中意远境深，吴旭东的积墨皖南山水于“浑厚华滋，深透黑亮”之外别开天地，耿明的黄山于“铁线银勾，笔墨酣畅”之上更求神韵。赵规划的山水苍茫厚重，笔墨淋漓，有北派山水风范；刘廷龙的山水人物花鸟意趣横生，笔墨奔放，弥漫着书卷气息；而裴士戎的作品另辟蹊径，不同流俗，含蓄中见出个性。

　　他们都着力师法自然，但“外师造化，中得心源”。皖南山水，新安风情，黄山奇景，都频繁出现在他们笔下。然而正如石涛“搜尽奇峰打草稿”，以“不似之似之”，其作品风格面貌各异，笔墨情趣各异，艺术意境各异。他们的笔墨技艺从前辈大师借得，更从自然造化悟得。故师古人又不似古人，法自然又不似自然。追求“我有我法，我用我法”，艺术上自觉自律，不落先贤窠臼，诸多方面有所突破和超越。

　　他们都崇尚自由个性，争做“入世学人”而非“出世文人”。颇受黄宾虹、赖少其影响，追求大千世界之内美，内心世界之纯美，艺术世界之完美 ，“虽不能至，心向往之”。于笔墨之外，读书明理，修养品格境界。浩然气、书卷气“诚于中而形于外”，自然流露于笔下，无丝毫矫揉造作。

　　“徽墨十家”作品集中面世，是一种展示和交流，更是一种期待与憧憬：振兴徽派绘画艺术，实现从老徽派到新徽派的历史跨越。