中国美院教授孔仲起：

　　《美术报》办艺术节，大大增加了媒体推动艺术的作用，对艺术家来说是件大喜事。这几年来，我看到《美术报》越办越好，影响力越来越大，读者越来越多。作为艺术家，我关注她的发展，因为很多艺术家都借《美术报》这个艺术界的强势媒体发出自己的声音，作为回报，我们当然也要积极地参与《美术报》办的艺术节。对于我来说，能参加此次艺术展，备感荣幸。这里大多数参展的艺术家们也都是《美术报》长期以来的关注者和守卫者。而从更大的层面上来讲，美术报艺术节也正在为杭州的人文基石添砖加瓦。现在，人文基石、文化底蕴是杭州的一个大品牌，而《美术报》正是其中的重要品牌之一！

　　

　　

　　浙江画院院长孙永：

　　在整个艺术市场处于调整状态的大背景下，《美术报》能够在杭州举办这样一个集学术与收藏于一身的艺术活动，是非常有意义的。它吸引了人气，带动了人们对艺术品收藏的兴趣。

　　但同时我也看到，作品反映前卫艺术探索的相对较少。在今后的活动中，《美术报》可以适当增加对前卫艺术的关注，特别是类似双年展上的作品。因为“美术”是一个大概念，《美术报》虽地处杭州，但却是一家面向全国的美术类专业媒体，传统中国书画在浙江已经司空见惯，不能满足人们对新艺术形式的要求。

　　

　　

　　铭昶艺术有限公司董事长刘峰：

　　一般的艺术节我们很少参加。像“美术报艺术节”这样，有来自全国各地的很多名家参与，且具备比较整齐专业水平的，实际上并不多。

　　昨天晚上赶到展场布置展柜时，我就发现展场内几乎各个画派的作品都有，而且东西也很精彩，有这样一个大的气场，无论是商家还是观众肯定都会喜欢参与到这样的活动中。

　　这次参展，很多朋友问我：“铭昶”怎么只是展出扇面？说到这里，倒得提一下《美术报》举办这次艺术节的“大胆”。将艺术节放在“十一”黄金周期间举办，这肯定是一个非常冒险的尝试，毕竟不少人都会趁着“十一”假期出行游玩，因此就很难聚集相当量的人气。参加这次活动的前一天，我们带作品去北京参加一个展览，之后连夜从北京回到山东，带上作品后又马不停蹄地赶至杭州，不少名家的作品因为时间的原因，都没能够带过来，非常遗憾。这次展出的虽然只是小幅扇面，但我们还是挑选了“铭昶”具有代表性的名家扇面精品参展。《美术报》举办这样的活动，一方面是对自身号召力的一次检验，同时敢拿作品到《美术报》举办的场子里展出，对参展机构来说，同样是一次很大的考验。只有参展商拿出质量过硬的作品，才是对双方最好的交待。

　　

　　

　　宋城集团副总裁张娴：

　　《美术报》作为一家专业美术媒体，应当负责起构建画家与市场间桥梁的作用。

　　之前《美术报》可能更多的是通过平面的方式，让外界了解艺术家及其作品，而艺术节这种模式，则会显得更加立体。读者通过阅读《美术报》认识画家，画家通过《美术报》了解各个地域内的市场特征、艺术风格，仅仅是一种平面的交流，今天能这样将它展示为立体的荟萃，创意独特。

　　特别是能利用面向全国这样一个媒体平台，将全国各地的艺术名家请到杭州进行展示，本身已经超越了媒体自身的职能。这就像企业在执行一个项目时，进行到最后，可能就要跳出企业本身原有的属性，更多的是统筹来自各方面的社会资源。《美术报》是源自杭州这片土壤的一家媒体，在推介全国各地画家的同时，又通过这样的活动将全国各地的画家吸引到杭州，让外界对杭州、对杭州艺术市场的有所认知。

　　

　　

　　延安市甘泉县副县长樊青春：

　　坐25个小时的火车从甘泉来到杭州，我们就是为了见证《美术报》的实力以及“美术报艺术节”如火如荼的开展。

　　在短短两年的时间内，分别在甘泉和郴州捐资助学的一家艺术媒体到底拥有怎样的实力，在今天的开幕式上，我们见证了《美术报》的力量。应当说，虽然是首届艺术节活动，但效果却非常好，这么多来自全国各地的名家作品云集一堂，可看的地方非常多。我们也衷心祝贺《美术报》越办越好，“美术报艺术节”能一直延续下去。

　　

　　

　　恒庐美术馆馆长席挺军：

　　美术的发展在于交流，在于互动。《美术报》是浙江唯一一家面向全国的美术类专业报纸，在过去十几年的发展中，浙江美术界与外界的互动，很大程度上得益于《美术报》的努力。今天，我们看到作为媒体力量的《美术报》将办报思路，进一步拓展到通过市场与外界进行沟通交流，这在浙江开了一个好头！