“玩”出来的境界 ——蒋频先生书法艺术欣赏         ●曹 军

　　蒋频先生的书法这几年越来越受到同行的瞩目。在众人关注之中，他总是谦虚地说自己只是“书法票友”，“玩玩而已”。言谈之中无不显示出其与众不同的个性。作为性情中人，蒋频先生为艺不为名利所累，平和之心脱于世俗之外。他的书法亦如其人，性情挥洒，随意率真。“玩”不同于游戏，“玩”是一种生活的态度，亦是一种创作心态。蒋频先生就是以这种“玩”的心态，凭着过人的胆识和深厚的笔墨功底，在书法世界里游刃有余，拓展出自己的一片天空，达到了奇伟瑰丽的境界。欣赏蒋频先生的书法是一种极有情趣的艺术享受，然观书如览胜，入险入深者，方见奇胜。“世之奇伟瑰丽、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉。故非有志者，不能至也。”我们试图作为其中的“有志者”，通过解读其作品的笔墨线条，来领略其书法的艺术境界。

　　蒋频的恩师洪丕谟教授论其书法为：“三分功夫，七分悟性”，是对其“玩”书法的最好诠释，也是对其领悟书法本质即“悟性”的进一步肯定。虽说只“三分功夫”，但蒋频对传统书法也着实下了一番苦功。“取法乎上”，他上叩石门，味其清劲超逸；下逮二王，法其江左遗风；远追苏、黄、米、蔡，近收王铎、傅山。他不拘一家，博采众长，经年累月潜心苦修于传统书法艺术，乐此不疲，甚得天然意趣。他是个悟性很高的人，他不满足于临摹某家某派，他认识到，书要入“法”，作为书法的境界，必须在“术业专攻”之外，不断开拓视野，用人生阅历修养来涵养书法，方能探骊得珠，达到书法艺术的更高境界。受恩师洪丕谟影响，以博大精深的传统文化铅洗头脑，跟随恩师几十年，与其说他学到的是技法，倒不如说是在洪先生的熏陶下，进一步提高了审美鉴赏能力和艺术创作能力，更多地则是领悟到了书法艺术的核心规律。后来又拜书画篆刻大家韩天衡先生学习书画篆刻鉴赏，更丰富了他的艺术表现能力。其极富传奇色彩的人生经历更磨练了他的涵养，从乡村邮递员到国家公务员，从书画院院长到旅游公司老总，从大学校园里的莘莘学子到皓翰国际的董事长，他一边广交朋友，潜心艺事，一边直面社会，挑战职业，以其人生的经历来感受和丰富其书法的内涵。“七分悟性”正是洪丕谟教授对其花大气力锤炼“字外功夫”的肯定。他来自富春江畔，如诗如画的富春山水又给了他创作的灵性，数十年来，蒋频在前人的基础上，把对生命、社会生活的体验注入笔端，写出了自己的学养、胸襟和气度，写出了自我。试想，若他在书法上“七分功夫，三分悟性”，他的书法又会是怎样的面目呢？

　　蒋频先生是位激情型艺术家，他在创作中需要的是兴致和灵魂，是“发帚俱可”的不经意，表现出喷涌式的感情特征，笔下呈现出的是瞬间律动的美感，因此他的作品中总是洋溢着诗化的气息，饱含着情感、激情。他有一方印章“以气书之”，正是他进行创作的真实写照。兴致所来，泼墨挥毫，进入物我两忘的至高境界，笔到之处，弥漫着逼人的才情，放纵的气势，如天马行空，全是一种桀骜不驯放狂不羁的恣肆，此时此刻，他的生命已凝结于这些线条的时空之中。其书缘情而发，故其每一幅作品都寓存着与众不同的情怀，在一派天机中透露出他大胸怀大境界大气魄，每一幅作品都是自己的灵魂。

　　蒋频作书不择纸笔，信手拈来，皆妙笔生花。无论盈尺小品，还是巨幛宏篇，皆神采奕奕，妙不可言。他的作品突破了方整平直的静态美，体现出来的是遒丽流转的动态美。他曾为日本朋友创作一套书法小品，或行或隶，笔笔皆千锤百炼，无所不为同时又率意而为。作品中那浓淡枯湿、轻重疾缓是有理性的，但笔势劲健，如锥画沙，力透纸背，盈尺之间又不失豪迈之气，体现着自然率真，给人一种强悍雄奇的视觉冲击和胸怀开阔的艺术享受。他近来喜好书法手卷的创作。凡习书者皆知书法创作以手卷的难度为最大，要求书写者精气神一以贯之，更讲究引领管带，首尾相应，创作过程中不能有半点的犹豫，没有胆识者不敢越雷池一步。他在创作中却能避重就轻，游刃有余，所书内容也为较多的随意性。他在自己的一幅书法手卷末尾写道：“余以为抄书亦别有一番滋味，可惜眼已老花，错误之处甚多，好在此为消遣之作，不亦乐乎耶！”“消遣之作”说明创作心态的平和，面对如此高难度的创作，他竟能“胜似闲庭信步”，性情挥洒，随意率真，笔下自然又是一片新天地。笔者曾欣赏过他的多幅书法手卷作品，更有幸目睹过其创作中的几个瞬间，至今回味无穷。但见他铺纸拈管，一任写来，开始用笔还在精心的控制之中，结字也内敛外肆，随着兴来所致，用笔迅疾如急风骤雨，点画狼藉，恣态奇逆，大有“忽然绝叫三两声，满壁纵横千万字”之势，字势也随着情感的喷涌而富有极强的节奏感，时而飘逸远去，时而咄咄逼人，如似纸上优美的舞蹈，旋转、跳跃，似有意而为，而又无丝毫硬为。他知晓书画神会的道理，大量地运用虚实、疏密。作品中有时一行仅着一字，留出大量空白，疏可走马，而有时一行之中又不计得失，写得密不透风。留白之处，看似虚，实则如围棋中之“棋眼”，充满着、流动着最活跃的生命和希望。作品中墨的运用更是神奇，有时浓墨重写，混沌一团，有王铎诗稿的神韵，有时毫墨殆尽，全仗锋颖擦出，又似米芾笔下《虹县诗》的意境，全篇欹侧相倚，顾盼生神，自然通脱，浑然一体，达到了“石破天惊斗秋雨”的境界。这哪里是在写字，简直就是一幅“远近高低各不同”的水墨山水佳构，而奇伟瑰丽之境全现矣！真乃可鉴、可赏、可藏也！

　　蒋频书法的妙趣在于他的胆识和理性。所谓理性，就是对古代书法大师作品的准确把握，而胆识，就是在前人的基础上创新的魄力。体现在书写过程中就是精心地控制和率意地放松的问题。当今学书法者成千上万，但真正成功者并不多，或胆识过人，或理性太强。只凭胆识，急想创新，不师传统，任笔为体，不受法度的控制，必然是野狐禅和鬼画符，写出来的字则浮躁、飘乱；而一味地追求某家某派，时时刻刻处于控制之中，囿于古人，没有自己的认识和面目，失去了自我，又是名副其实的书匠。胆识和理性是对立的统一，历代大师在此问题上都处理的非常和谐。而如何把握好这一问题，也是每一位高水平书家追求强烈表现力时所首先考虑的问题。蒋频在书法创作过程中显示着他过人的艺术天赋，胆识与理性和谐地统一在自己的作品之中。他的作品，很豪放，有如大江东去，也很率意，全是性情使然，率意之中传达着书法艺术的真、善、美。欣赏他的作品，各家各派都有些许影子气息，但又说不出究竟是哪家招数，而“性情挥洒，随意率真”又道出了他的创作胆识，一旦握笔便激情四溢，徐疾、俯仰，纵横捭阖，一任情怀，然纵使夹风卷雨，手中始终紧勒着一条理性克制的缰绳。他把对生命、社会生活的体验转化为书法语言，在书写着自己血液中的东西，处处体现着一个大写的“我”字。

　　蒋频又是位思变的艺术家，总在探索着创作的各种形式。丁亥伊始，笔者又见到他的几幅新作，作品皆以淡墨书之。习书者大多慎用水，功力不深者，水多墨薄则字如瘫，瘫则骨软肉散而成书写的致命弱点。他探索性地把国画上用水与书法用水结合起来，水墨相破，由于有着高超的笔墨驾驭能力，墨越淡越见其骨力，虽少了些放狂不羁的恣肆，却增添了几分鲜灵和滋润，满纸清气溢人，别有一番滋味。

　　几十年的书法实践，他不断地走进传统，汲取着前人氤氲天地之艺术元气，但又没有被前辈和大师们所缚，凭着极高的悟性又不断地从传统中走出来，以深厚的“字外功夫”锤炼着自己的书艺，将传统的书法语言完全融化在自己的血肉之中，终于“玩”出了自己独特的书法风格，成为人们关注的焦点。然“艺术之高下，终在境界，境界层上，一步一重天。虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。”身为西泠印社社员、杭州市书协副主席的蒋频先生深知其中三昧。作为一个成功的文化商人，他在创业的同时，仍然全身心地“玩”着他的书法，并且不断向着更高的境界迈进。