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　　传统形态的工笔人物画这时面临着严峻的挑战。南方的宋忠元疾呼要注重工笔画的现代性表现，倡导工笔画的改革；北方的李少文这时已经画出了将装饰色彩、图案变形融入中国工笔画的《九歌》组画等作品，令时人耳目一新。这时山东以陈凤玉、丁宁原、孙爱华、李明媚、赵光楣等为代表的工笔人物画家在推动山东工笔画教学方面起到了重要的传承作用，同时也画出了一批贴近时代、造型准确、格调高雅、极具绘画性的当代工笔画作品。尤其是李明媚的《贵妃醉酒》，她将传统工笔画行云流水的线描、富丽沉稳的色彩和典雅高古的格调发挥得淋漓尽致，得到叶浅予等前辈画家的盛赞。

　　人物画家张宏宾勇于技法和材料的效果探索，如他在高丽纸上大胆用色用墨、反正施色、反复搓染、装饰用线；在第六届全国美展上他的作品《老舍》，又尝试着铁笔线描与意象淡彩的交错构成；后来他还画过不少“重彩写意”的作品，他打破时空观念和惯常表现形式的艺术思维及毫无禁忌的探索态度，在山东人物画坛卓有影响。丁宁原等一批教授所创建的重造型、讲法度的严格基本功训练，及张宏宾教授的创造性思维所构建的教学体系，使山师形成了重美术创作重技法原创的良好学术氛围，其影响早已超越校园，誉满画坛。如后来毕业留校的学生宋丰光、张望等将这些教学成果化入了自己的创作，并不断完善着这一体系，使山师毕业的一代代学生成为了山东人物画创作的一支重要力量，为山东人物画创作向现代形态的转换起到了不可低估的作用。

　　注重传统的用线用墨，融入素描造型的准确及传神，而领一代风骚的人物画家孙敬会、杨文仁、孙墨龙、史振峰等，在这时焕发了高涨的创作热情，创作出一批脍炙人口的作品。孙敬会的《周恩来与齐白石》、《矿工弟兄》，以其书法式的勾勒用线、严谨生动的人物形象；孙墨龙的《山泉》以人物和花鸟、山水相结合的形式；杨文仁的《我们也要上前线》的热烈气氛和宏大场面；史振峰的《油田雄鹰》中阳光灿烂的人物形象在当时的画坛都产生了重要影响。这也对梁文博、岳海波、蔡玉水、王小晖、张丽华、李济民、韩菊生、李勇等人物画家的成长起到了重要的作用。还有一些人物画家这时都出现了很好的创作势头，如孙增弟、袁大仪、刘振东、李战云、刘汉才等。

　　三、昂扬崛起的群体——二十世纪末山东人物画

　　进入新时期以来，山东人物画在前几代画家的技法探索、观念碰撞、艺术交汇的基础上迅速崛起，一大批中青年人物画家在全国一系列的重要展览中摘金夺银、入选获奖，引起了全国美术界的关注，在1986年的山东人物画进京展，1991年的山东中国画十家进京展，1997年的中国文联、中国美协举办的中国画百杰评选，这一系列的展览和评奖中，涌现出了诸如赵建成、梁文博、孔维克、宋丰光、岳海波、于文江、蔡玉水、韦辛夷、李勇等诸多在全国卓有影响的青年画家，这标志着山东当代人物画的强大阵容已经在齐鲁大地上悄然崛起。                （下转第8版）